Войти
Регистрация
У каждого из нас есть любимые фильмы, которые мы с упоением можем пересматривать десятки раз, которые вызывают ностальгию, приносят радость, заставляют задуматься о действительности, отвлекают от обыденности или просто согревают душу.
Здесь Вы можете рассказать о тех фильмах, которые Вам нравятся, обсудить их, выложить фото любимых актеров и режиссеров, скрины кадров из фильмов.
Поделитесь со всеми своими синематографическими пристрастиями!
Згорнути %s Последние сообщения тем
| Тема | Форум | Написано | Дата |
|---|---|---|---|
|
|
Наши любимые фильмы
Створив:
, 28 лис 2010 01:08
Повідомлень у темі: 77
#1
Надіслано 28 листопад 2010 - 01:08
-
- Не в сети
- Гости
#2
Надіслано 28 листопад 2010 - 01:26
-
- Не в сети
- Гости
"Собачье сердце"
Год - 1988, страна - СССР, режиссер - Владимир Бортко, сценарий - Наталья Бортко по одноименному призведению Михаила Булгакова, оператор - Юрий Шайгарданов, композитор - Владимир Дашкевич. Премьера 19 ноября 1988.
В главных ролях: Евгений Евстигнеев, Владимир Толоконников, Борис Плотников, Роман Карцев, Нина Русланова.
КАдры из фильма:
Самые известные фразы из фильма, "ушедшие в народ" и ставшие классикой:
• Абыр-абырвалг!
• А ну, дай папиросочку, у тебя брюки в полосочку!
• Ооо! Итить-тыть, профессор! Заходи, выпей с нами!
• Мы к вам, профессор, и вот по какому вопросу!
• Где же я буду харчеваться?
• Пивная! Еще парочку! Москвошвея, Москвошвея!
• Ну, желаю, чтобы все!
• Бить будете, папаша?!
• В очередь, сукины дети, в очередь!
• У самих револьверы найдутся...
• Это же шикарный галстук!
• - Позвольте, а что вы будете делать с трупами кошек?
- На польты пойдут под рабочий кредит.
• Отлезь, гнида!
• Я на своих 16-ти квадратных аршин сидел и сидеть буду!
• - Вы не хотите помочь голодающим детям?!
- Нет. Не хочу
• И переписку Энгельса ... с этим .. как его ... В печку!
• Зинка украла!
• Но ведь нельзя же так... С первым встречным... Только из-за служебного положения...
• - Откуда у вас шрам на лбу, потрудитесь объясниить даме.
- Я на колчаковских фронтах ранен был!
• Но я - не Айседора Дункан.
• Холодными закусками и супом закусывают только недорезаные большевиками помещики.
• Не читайте до обеда советские газеты.
• Все пойдет как по маслу: сначала - по вечерам - пение, потом в сортирах лопнут трубы...
• Ничего подобного! На нем теперь есть калоши... и это калоши мои!
• Сегодня мы работать не будем: кролик издох, а в Большом - "Аида".
• Ошейник все равно что портфель...
• Профессор, у него отвалился хвост!
• Мы в университетах не обучались...
• Довольно обидны Ваши слова... Что я - каторжник, чтоб "шляться"?
• Господа все в Париже!
• Со Пскова я - странница - пришла собачку говорящую посмотреть
• - Папа - судебный следователь...
- Дак это же дурная наследственность!
• Мы знаем об его работах! Мы целых пять комнат хотели ему оставить!
#3
Надіслано 30 листопад 2010 - 21:03
В юзерстве не силен,по этому не серчай Честной Народ,скажу названия фильмо,и фразы (близко по смыслу)из них от которых шерсть на загривке поднимается.
Георгий Жуков."ни шагу назад товарищ Рокосовский!Стоять на смерть!"
Тринадцатый воин"перед собой я вижу Отца своего,вижу мать свою,вижу братьев и сестер своих,они зовут меня,зовут в Алхаллу,где Великие Воины ,живут Вечно"
72 метра," музыка дерьмо,а слова правильные,про нас про подводников,мы из другого теста"
Капитан счастливой щуки."слушай меня Голик,как брошу папиросу,срочное погружение...
-не понял,товарищ капитан
-Ныряй мать твою...
-ЕЭСТЬ!
Место встречи изменить нельзя"а я Шарапов,тебя потому не сдал,что ты свой офицерский доппаёк втихаря не жрал,и нам с тобой одной шинелькой укрываться приходилось"
Прорыв"покажем,как русский десант умирает"
Примерно в такой теме.Еще очень много фильмов которые берут за живое
Белый шквал,Титаник,А зори сдесь тихие,Я Русский солдат,Штрафбат,Гладиатор,да короче всего не перечислишь.
Не хочу рубиться под космонавта,но фильм который не надоел,"Белое солнце пустыни."тут уж как примите.
Георгий Жуков."ни шагу назад товарищ Рокосовский!Стоять на смерть!"
Тринадцатый воин"перед собой я вижу Отца своего,вижу мать свою,вижу братьев и сестер своих,они зовут меня,зовут в Алхаллу,где Великие Воины ,живут Вечно"
72 метра," музыка дерьмо,а слова правильные,про нас про подводников,мы из другого теста"
Капитан счастливой щуки."слушай меня Голик,как брошу папиросу,срочное погружение...
-не понял,товарищ капитан
-Ныряй мать твою...
-ЕЭСТЬ!
Место встречи изменить нельзя"а я Шарапов,тебя потому не сдал,что ты свой офицерский доппаёк втихаря не жрал,и нам с тобой одной шинелькой укрываться приходилось"
Прорыв"покажем,как русский десант умирает"
Примерно в такой теме.Еще очень много фильмов которые берут за живое
Белый шквал,Титаник,А зори сдесь тихие,Я Русский солдат,Штрафбат,Гладиатор,да короче всего не перечислишь.
Не хочу рубиться под космонавта,но фильм который не надоел,"Белое солнце пустыни."тут уж как примите.
#4
Надіслано 12 грудень 2010 - 11:20
-
- Не в сети
- Гости
Grizli, вот некоторые кадры из твоих любимых фильмов:
"Георгий Жуков"
"Тринадцатый воин"
"72 метра"
"Командир "Счастливой щуки"
"Место встречи изменить нельзя"
"Белый шквал"
"Титаник"
"А зори здесь тихие"
"Штрафбат"
"Гладиатор"
"Белое солнце пустыни"
А это несколько кадров и мною тоже очень любимого фильма "Кин-Дза-Дза":
#5
Надіслано 27 січень 2011 - 00:44
-
- Не в сети
- Гости
"СМЕРТЕЛЬНОЕ ОРУЖИЕ" (1,2,3,4)
В главных ролях Мэл Гибсон и Дэнни Гловер.
На закате 80-х на экраны вышли два супербоевика, положивших начало успешным франшизам и подаривших зрителям новый тип героев — человечных и эмоциональных. Эти две легенды экшн — всем известные «Крепкий орешек» и «Смертельное оружие». Причём концепция последнего, предложенная молодым сценаристом Шэйном Блэком (которого многие поклонники классического экшн даже знают в лицо — по роли Хокинса в «Хищнике»), построена на контрасте противоположностей. Двое абсолютно разных людей — разных качеств, возраста, семейного положения и цвета кожи — вынуждены заниматься опасным делом вместе и это дело в итоге сильно сближает их. Дополняя друг друга, они создают непобедимую команду, поистине смертельное оружие в борьбе с преступностью.
На самом деле название фильма ссылается на прозвище героя Мела Гибсона, полученное им от коллег полицейских. ‘Смертельным оружием’ Мартина Риггса назвали за мастерство в искусстве убивать, которым он в совершенстве овладел во Вьетнаме. Снайпер, знаток оружия, тактики, взрывчатки и боевых искусств — он должен был стать грозой преступности, примером для коллег, но у Риггса есть один недостаток — его считают настоящим психом и занозой в заднице. Безрассудные поступки и время от времени проявляющееся желание умереть стали результатом семейной трагедии, наложившейся на незалеченный вьетнамский синдром. У Риггса ничего и никого нет, ему на самом деле нечего терять — это его преимущество и его слабость. Полной противоположностью молодого Риггса представляется ветеран Роджер Мёрто — чернокожий полицейский, которому недавно стукнул полтинник. Мёрто — рассудительный, спокойный, «правильный» коп и к тому же добропорядочный семьянин. Ему есть, что терять, поэтому он совсем не склонен к риску в отличие от своего нового напарника.
Сила картины Ричарда Доннера в харизматичных героях и интересных ситуациях. Итак, представьте: коп-убийца борется с навязчивым желанием отойти в мир иной, но тут подворачивается весёлое дельце. С другой стороны крепкий решительный «старичок» переживает сильный стресс, никак не веря в скорую близость пенсии, а тут ещё этот напарник-камикадзе. У новоиспеченных напарников совершенно разный подход к выполнению своих обязанностей: Мёрто делает всё по правилам, а Риггс на войне привык убивать, поэтому стрелять по ногам, зачитывать права, использовать наручники и т. д. совсем не для него. Забавность ситуации в том, что их новое, чрезвычайно опасное дело развязывает руки Риггсу и он, наконец, отрывается по полной, отстреливая бандитов как бешеных собак, а заодно переманивая напарника на свою сторону в плане методов борьбы с оргпреступностью. Самое главное, Роджер Мёрто довольно скоро поймет, что любой коп, которому нечего терять, может стать смертельным оружием против преступности.
Можно считать Lethal Weapon (LW) родоначальником ныне популярного жанра современного комедийного боевика (не детектива и не комедии, именно боевика, полноценного и мощного), в котором вместо героя-одиночки преступности противостоят два абсолютно разных, но практически равнозначных героя-напарника. Они подкалывают друг друга, соперничают, спорят, ругаются, но когда появляется реальная опасность, они дружны и едины. Очень важную роль в данном жанре играют комичные ситуации и юморные диалоги между героями. Таковы картины «Час пик», «Плохие парни», «Скала» и многие другие. «Смертельное оружие», возможно, не самый первый фильм в данном классе экшн, но точно самый первый среди всемирноизвестных хитов.
Киносериал «Смертельное оружие» в целом можно назвать комедийным боевиком, но первая часть при всей её комичности боевик настоящий, с достаточно серьёзной темой и сильным накалом. Набор экшн здесь уровня «всё включено» — от автомобильных погонь до рукопашных поединков, а о перестрелках можно даже не упоминать: их здесь полным полно. Но авторы (и главным образом режиссер Ричард Доннер) сделали упор не на зрелищность, масштабность экшн, а именно на развитие отношений между героями, их дружбу и взаимовыручку. Этим оригинал выгодно отличается от продолжений, в которых герои Гибсона и Гловера практически замерли в своём развитии, и поэтому сценаристам пришлось придумывать новых персонажей, чтобы в какой-то степени «оживить» старых.
В этом классическом боевике большая нагрузка легла на плечи актеров, и они справились с ней блестяще, привнеся достаточно много в «сухие» прописанные в сценарии роли. Мел Гибсон со своей яркой и эмоциональной манерой игры (которая спустя 8 лет принесёт ему номинацию на «Оскар» за «Храброе сердце») бесподобен в роли Мартина Риггса. А 40-летний Дэнни Гловер очень хорош в роли 50-летнего ветерана, постоянно недовольного и удивленного новой, неожиданно подкравшейся к нему действительностью. Отдельных слов заслуживает «плохой парень» Гэри Бьюзи. Как известно, чтобы боевик получился интересным, хорошим парням должны противостоять достойные и колоритные злодеи. Именно таким и предстаёт персонаж Бьюзи — наёмный убийца по имени Джошуа. Джошуа, как и Риггс, служил в спецслужбах, только в отличие от последнего он однажды перешел на «тёмную» сторону. Таким образом, противник Риггса — профи, а смотреть за противостоянием профессионалов всегда увлекательно.
LW — известнейший кинолейбл, принесший студии Warner Bros огромную прибыль и поэтому студия не оставляет надежды сделать Lethal Weapon 5. Кристально ясно, что без Гибсона и Гловера «Смертельное оружие» перестанет быть смертельным, потому что без своих знаменитых героев фильм просто не существует, но в связи с последним развитием событий в деле ‘Гибсон VS Голливуд’ похоже, что 5-ю часть придётся ждать очень долго. А так хотелось ещё раз увидеть этого парня с вывихнутым плечом и «пулей в голове», а также услышать знаменитое «я слишком стар для этого дерьма».
#6
Надіслано 27 січень 2011 - 01:31
-
- Не в сети
- Гости
"СКОЛЬЗЯЩИЕ"
Специально для Александра aka Korpus.
Это фантастический сериал про студента-физика Куина Мелори, который, основываясь на теории Энштейна, проводил эксперименты по исследованию гравитации. В ходе них он вместо гравитационной машины получил машину-портал позволяющую перемещаться ("скользить") в параллельные миры. Куин вместе со своим учителем профессором Артуро, подружкой Вейд и случайно попавшим в воронку портала Рембрандтом Брауном отправился в "небольшое" путешествие в параллельный мир. Но им пришлось срочно эвакуироваться из этого мира, сбив при этом настройки таймера, контролирующего их скольжения. И теперь они не могут вернуться домой и не знают в какой следующий мир попадут...
Режиссер: Tracy Torme, Robert K. Weiss
В ролях: Джерри ОКоннел, Сабрина Ллойд, Джон Рис-Дэвис, Клевант Деррикс, Кери Вюрер, Чарли ОКоннел, Роберт Флойд, Темби Локке.
Режиссер: Tracy Torme, Robert K. Weiss
В ролях: Джерри ОКоннел, Сабрина Ллойд, Джон Рис-Дэвис, Клевант Деррикс, Кери Вюрер, Чарли ОКоннел, Роберт Флойд, Темби Локке.
#7
Надіслано 30 січень 2011 - 02:15
-
- Не в сети
- Гости
Фильмы от Игоря aka Ufolog.
"ПОЛИЦЕЙСКИЙ ИЗ БЕВЕРЛИ-ХИЛЛЗ" (1, 2, 3)
Аксель Фоули, «крутой полицейский» из Детройта, отправляется в Калифорнию, в богатый район Беверли-Хиллз, пытаясь разыскать убийц своего лучшего друга. Типичный для «полицейских фильмов» сюжет с непременными погонями, драками, перестрелками и сценами насилия использован, напротив, для создания комедийного боевика. Эта картина оказалась невероятно успешной и вызвала громадный интерес у зрителей во многом благодаря редкостному комедийному таланту чернокожего актёра Эдди Мерфи, закрепившего за собой место лучшего комика США в 80-е годы.
Правда, «Полицейский из Беверли-Хиллз» уступает по мастерству и остроумию его же дебютной ленте «Сорок восемь часов» (1982). «Бенефисный» характер фильма, ставка на одного актёра-звезду, бесконтрольно «откалывающего» забавные номера, всё-таки не идёт ему на пользу. Мёрфи лучше работает в дуэте с теми, кто по своей серьёзности и невозмутимости контрастирует с энергичностью, темпераментом и «заводным» стилем жизни героев этого незаурядного исполнителя. Порой его действительно необходимо сдерживать, приглушать неуёмную страсть к шуткам и гэгам, чтобы добиваться точно выверенного воздействия на зрителей.
Прокатный успех картины в США (пятнадцатимиллионный бюджет оказался превзойдённым почти в 16 раз, а по посещаемости «Полицейский из Беверли-Хиллз» занимает 38-е место за всю историю американского кино) и в других странах мира закономерно потребовал продолжений. Сначала в 1987 году появилась вторая серия, больше похожая на крутой боевик, поскольку английский режиссёр Тони Скотт не имел, в отличие от постановщика первой части Мартина Бреста («Красиво уйти»), опыта работы в комедии — но на высоких данных проката это мало отразилось. И ещё раз, в 1994 году, был призван для запоздалой реанимации цикла именно комедийный мастер Джон Лэндис — «Полицейский из Беверли-Хиллз 3» оказался посмешнее, однако уже не был с энтузиазмом воспринят публикой.
В России фильм был переведён Гоблином; данный перевод, хотя и наполнен ненормативной лексикой, дословно более близок к оригинальному тексту.
Правда, «Полицейский из Беверли-Хиллз» уступает по мастерству и остроумию его же дебютной ленте «Сорок восемь часов» (1982). «Бенефисный» характер фильма, ставка на одного актёра-звезду, бесконтрольно «откалывающего» забавные номера, всё-таки не идёт ему на пользу. Мёрфи лучше работает в дуэте с теми, кто по своей серьёзности и невозмутимости контрастирует с энергичностью, темпераментом и «заводным» стилем жизни героев этого незаурядного исполнителя. Порой его действительно необходимо сдерживать, приглушать неуёмную страсть к шуткам и гэгам, чтобы добиваться точно выверенного воздействия на зрителей.
Прокатный успех картины в США (пятнадцатимиллионный бюджет оказался превзойдённым почти в 16 раз, а по посещаемости «Полицейский из Беверли-Хиллз» занимает 38-е место за всю историю американского кино) и в других странах мира закономерно потребовал продолжений. Сначала в 1987 году появилась вторая серия, больше похожая на крутой боевик, поскольку английский режиссёр Тони Скотт не имел, в отличие от постановщика первой части Мартина Бреста («Красиво уйти»), опыта работы в комедии — но на высоких данных проката это мало отразилось. И ещё раз, в 1994 году, был призван для запоздалой реанимации цикла именно комедийный мастер Джон Лэндис — «Полицейский из Беверли-Хиллз 3» оказался посмешнее, однако уже не был с энтузиазмом воспринят публикой.
В России фильм был переведён Гоблином; данный перевод, хотя и наполнен ненормативной лексикой, дословно более близок к оригинальному тексту.
"ЗВЕЗДНЫЙ ДЕСАНТ"
В новом тысячелетии над человечеством нависла смертельная опасность. Несметные полчища гигантских разумных жуков с далекой системы планет Клендату угрожают всему живому во вселенной.
Солдат элитного подразделения Джонни Рико и пилот Кармен в составе звездного десанта Землян на космическом военном корабле Тикондерога отправляются в зловещие глубины космоса, чтобы в последней решающей схватке решить судьбу Земли.
В их руках — современнейшее оружие и будущее людской расы.
Солдат элитного подразделения Джонни Рико и пилот Кармен в составе звездного десанта Землян на космическом военном корабле Тикондерога отправляются в зловещие глубины космоса, чтобы в последней решающей схватке решить судьбу Земли.
В их руках — современнейшее оружие и будущее людской расы.
"ЗВЕЗДНЫЕ ВРАТА"
В 1928 году группа археологов, работавших вблизи пирамид на плато Гиза в Египте, обнаруживает огромное металлическое кольцо, которое в 1939 году будет конфисковано американской армией для дальнейших исследований. Однако принцип работы найденного механизма так и оставался неизвестным вплоть до 1990-х годов, когда группа специалистов по астрономии и египтологии вновь приступила к изучению механизма. Секрет его работы обнаруживает гениальный (и одновременно столь же рассеянный) молодой египтолог Дэниел Джексон, ранее выдвигавший теории о неземном происхождении пирамид и поэтому отвергнутый научным сообществом. Джексон расшифровал иероглифы на каменных плитах, прикрывавших механизм, который, как оказалось, носил название «Звёздные врата» и предназначался для телепортации по Вселенной.
Благодаря открытию Джексона «Врата» были активированы, а сам он вместе с командой военных во главе с полковником Джеком О’Нилом был телепортирован через врата. Джексон и его спутники оказались внутри огромной пирамиды на пустынной планете, носящей название Абидос.
На Абидосе они находят небольшой народ, разговаривающий на странном языке, близком к языку туарегов и происходящем от древнеегипетского. От этих людей Джексон и О’Нил узнают, что около 10000 до н. э. инопланетянин по имени Ра, последний представитель вымирающего вида, обнаружил Землю, населённую людьми. Ра превратил людей в рабов и заставил их поклоняться себе в качестве древнеегипетского бога Солнца Ра. Ра захватил человеческое тело, получив способность к его регенерации в специальном саркофаге. Кроме этого, он набрал личную гвардию, носящую шлемы, напоминающие зооморфные обличья древнеегипетских богов, например, Гора и Анубиса (В фильме нет ясных ссылок на то, Ра ли создал египетскую мифологию или он только использовал уже существующую систему верований для порабощения людей). С помощью «Звёздных врат» Ра перевёз часть землян на Абидос (в сериале «Звёздные врата SG-1», своеобразном продолжении фильма, утверждается, что существует гигантская сеть «Звёздных врат», с помощью которых Ра расселил людей не только в Абидосе, но и по всей Галактике). Однако около 3000 до н. э. египтяне подняли восстание и засыпали свои врата, и Ра больше не предпринимал попыток вернуть Землю под свой контроль.
Во время пребывания землян на Абидосе планету посещает Ра. Он берёт в плен троих спутников (Джексона, О’Нила, Кавальского и Феретти) и находит атомную бомбу, предназначавшуюся для уничтожения «Звёздных врат» Джеком О’Нилом в случае выявления какой-либо опасности. Ра усиливает бомбу специальным минералом и приказывает отправить её на Землю, однако Джексон неожиданно спасает свою команду, после чего они побеждают гвардейцев Ра и телепортируют бомбу на космический корабль инопланетянина, напоминающий огромную пирамиду.
Благодаря открытию Джексона «Врата» были активированы, а сам он вместе с командой военных во главе с полковником Джеком О’Нилом был телепортирован через врата. Джексон и его спутники оказались внутри огромной пирамиды на пустынной планете, носящей название Абидос.
На Абидосе они находят небольшой народ, разговаривающий на странном языке, близком к языку туарегов и происходящем от древнеегипетского. От этих людей Джексон и О’Нил узнают, что около 10000 до н. э. инопланетянин по имени Ра, последний представитель вымирающего вида, обнаружил Землю, населённую людьми. Ра превратил людей в рабов и заставил их поклоняться себе в качестве древнеегипетского бога Солнца Ра. Ра захватил человеческое тело, получив способность к его регенерации в специальном саркофаге. Кроме этого, он набрал личную гвардию, носящую шлемы, напоминающие зооморфные обличья древнеегипетских богов, например, Гора и Анубиса (В фильме нет ясных ссылок на то, Ра ли создал египетскую мифологию или он только использовал уже существующую систему верований для порабощения людей). С помощью «Звёздных врат» Ра перевёз часть землян на Абидос (в сериале «Звёздные врата SG-1», своеобразном продолжении фильма, утверждается, что существует гигантская сеть «Звёздных врат», с помощью которых Ра расселил людей не только в Абидосе, но и по всей Галактике). Однако около 3000 до н. э. египтяне подняли восстание и засыпали свои врата, и Ра больше не предпринимал попыток вернуть Землю под свой контроль.
Во время пребывания землян на Абидосе планету посещает Ра. Он берёт в плен троих спутников (Джексона, О’Нила, Кавальского и Феретти) и находит атомную бомбу, предназначавшуюся для уничтожения «Звёздных врат» Джеком О’Нилом в случае выявления какой-либо опасности. Ра усиливает бомбу специальным минералом и приказывает отправить её на Землю, однако Джексон неожиданно спасает свою команду, после чего они побеждают гвардейцев Ра и телепортируют бомбу на космический корабль инопланетянина, напоминающий огромную пирамиду.
#8
Надіслано 02 лютий 2011 - 15:48
"КАВКАЗСКАЯ ПЛЕННИЦА"
"Крылатые" фразы:
* А кто вообще спрашивает невесту?! Мешок на голову и... фьють! Аджабраил.
* А спать вы стоя будете? Нина.
* А ты не путай свою личную шерсть с государственной! Аджабраил.
* Аполитично рассуждаешь, клянусь, честное слово. Не понимаешь политической ситуации. Саахов.
* Бамбарбия. Киргуду. - Что он сказал? - Он говорит, если вы откажетесь, они вас зарежут. Шутка! - Шутка! Балбес, Шурик, Аджабраил.
* Баранов - в стойло, холодильник - в дом. Аджабраил.
* Барта-барли, курзал! - Что он говорит? - Он говорит: приятного аппетита. - А-а! - Кушайте, кушайте. Бывалый, Шурик, Аджабраил.
* Белая горячка. - Да, белый, горячий, совсем белый. Врач, Саахов.
* Будем стараться, дорогой товарищ Аджабраил! Бывалый, Балбес и Трус.
* Будешь жарить шашлык из этого невеста, не забудь пригласить. Эпизод.
* Будь проклят тот день, когда я сел за баранку этого пылесоса!.. Эдик.
* Вот это и есть то маленькое, но ответственное поручение. Саахов.
* Все это, конечно, так, все это верно, да, да, верно, да, бумага написана правильно, все, все хорошо, верно, да. Только с одной стороны, да. Но есть и другая сторона медали. Саахов.
* Вы не оправдали оказанного вам высокого доверия. Аджабраил. Вы наконец должны оправдать оказанное вам высокое доверие. Аджабраил.
* Вы сюда приехали, чтобы записывать сказки, понимаете ли, а мы здесь работаем, чтобы сказку сделать былью, понимаете ли. Саахов.
* Где у нас прокурор? - В шестой палате, где раньше Наполеон был. Эпизод., Врач.
* Где-то на белом свете, там, где всегда мороз... П/ф.
* Грешно смеяться над больными людьми. Эпизод.
* Да здравствует наш суд, самый гуманный суд в мире! Трус.
* Да отсохнет его карбюратор во веки веков! Эдик.
* Двадцать пять баранов в то время, когда наш район еще не полностью рассчитался с государством по шерсти и мясу. Саахов.
* Диагноз товарища Саахова явно подтверждается. Эпизод.
* Если б я был султан, был бы холостой! П/ф.
* Если б я был султан, я б имел трех жен и тройной красотой был бы окружен. Но с другой стороны, при таких делах - столько бед и забот, ах, спаси, аллах! П/ф.
* Жить, как говорится, хорошо. - А хорошо жить - еще лучше. Трус, Балбес.
* За твою поганую шкуру я буду отвечать только перед своей совестью джигита, честью сестры и памятью предков. Шурик.
* Запиши пока свой тост и в 3-х экземплярах представь потом в письменном виде. Саахов.
* Затем на развалинах часовни... - Простите, часовню тоже я развалил? - Нет, это было до вас, в XIV веке. Эпизод., Шурик.
* И бесплатная путевка. - В Сибирь. Аджабраил, Саахов.
* И вот когда вся стая полетела зимовать на юг, одна маленькая, но гордая птичка сказала: "Лично я полечу прямо на солнце". И она стала подниматься все выше и выше, но очень скоро обожгла себе крылья и упала на самое дно самого глубокого ущелья. Так выпьем же за то, чтобы никто из нас, как бы высоко он не летал, никогда не отрывался бы от коллектива. Эпизод.
* И за все это я прошу 25 баранов. Даже смешно торговаться. Аджабраил.
* И принцесса от злости повесилась на собственной косе, потому что он совершенно точно сосчитал, сколько зерен в мешке, сколько капель в море и сколько звезд на небе. Так выпьем же за кибернетику. Эпизод.
* И-и-здравствуйте. Саахов.
* Или выйдешь оттуда женой товарища Саа... ах, какого жениха! Или вообще не выйдешь. Аджабраил.
* Их двое. - И этот еще, с хвостом. - Осел не в счет. Второй лишний. Балбес, Трус, Бывалый.
* Как говорит наш замечательный сатирик Аркадий Райкин, женщина - друг человека. Саахов.
* Короче, Склифасовский! Балбес.
* Кто жених? - У нас иногда узнают об этом только на свадьбе. Шурик, эпизод.
* Кузбас - это всесоюзная кузница, да, Кубань - всесоюзная житница, а Кавказ - это всесоюзная... что? - Здравница! - Нет, Кавказ - это всесоюзная и кузница, и здравница, и житница. Саахов, Шурик.
* Машина - зверь, слушай! Эдик.
* Между прочим, в соседнем районе жених украл члена партии. Балбес.
* Минуточку, мину-точку, будьте добры помедленнее, я записываю. Шурик.
* Мне теперь из этого дома есть только два пути: или я ее веду в ЗАГС, либо она меня ведет к прокурору. Саахов
* Мой осел идет за вами, как привязанный. - Осел? - Ну да. - Это он меня преследовал? - Он, он. У! - А я думала... - Нет. Он. Шурик, Нина.
* Мой прадед говорит: "Имею желание купить дом, но не имею возможности. Имею возможность купить козу, но не имею желания". Так выпьем за то, чтобы наши желания совпадали с нашими возможностями. Администратор.
* Молодая еще, капризная. - Какой капризная, слушай, хулиганка! Аджабраил, Саахов.
* Мы вас вылечим: алкоголики - это наш профиль. Эпизод.
* Мы здесь имеем дело с несчастным случаем на производстве. Саахов.
* Мы пришли, чтобы судить тебя по закону гор. За то, что ты хотел опозорить наш род, ты умрешь, как подлый шакал. Шурик.
* На почве алкоголизма у него появляются какие-то навязчивые идеи. Какая-то украденная невеста, он рвется все время кого-то спасать. Просто... помутнение рассудка, честное слово. Саахов.
* Нарушитель - это не нарушитель, а крупный научный работник, человек интеллектуального труда. Приехал к нам в гости, да? Собирать наши сказки, легенды там, понимаете ли, тосты. Саахов.
* Не беспокойтесь, это только соль. - Соль, соль. Шурик, Эдик.
* Не даром говорил великий и мудрый Абу-Ахмат-ибн-Бей, первый шофер этой машины... Эдик.
* Не надо. - Сам не хочу! Аджабраил, Саахов.
* Не плохо очень иметь три жены, гораздо лучше с другой стороны. П/ф.
* Невеста будет сопротивляться, брыкаться, даже кусаться, звать милицию, кричать: "Я буду жаловаться в Обком!" Но вы не обращайте внимания. Это старинный красивый обычай. Аджабраил.
* Нет, в нашем районе вы уже не встретите этих дедушкиных обычаев и бабушкиных обрядов. Может, где-нибудь высоко в горах, понимаете ли так это, но не в нашем районе, вы что-нибудь обнаружите для вашей науки. Саахов.
* Носком правой ноги вы давите окурок вот так: оп-оп-оп-оп-оп-оп-оп. Второй окурок! Второй окурок вы давите носком левой ноги. А теперь оба окурка вы давите вместе: оп-оп-оп... Бывалый.
* Ну ничего. Через день она проголодается, через неделю тосковать будет, а через месяц умной станет. Ничего, будем ждать. Саахов.
* Об этом думать никому не рано и никогда не поздно, между прочим, да. Саахов.
* Обидно, клянусь, обидно, ну. Ничего не сделал, да. Только вошел. Саахов.
* Один Аллах ведает, куда девается искра у этого недостойного выродка в славной семье двигателей у-нутреннего изгорания. Эдик.
* Они совершенно не говорят по-русски, но все понимают. Аджабраил.
* Особенно бурно развивается в организме, ослабленном никотином, алкоголем... - Излишествами нехорошими. Эдик, Трус.
* Отдай рог, отдай рог, я тебе говорю, оба рога отдай! Шурик.
* Отсюда не убежишь. Эпизод.
* Очень правильное решение. Только я лично к этому не буду иметь никакого отношения. Саахов.
* Ошибки надо не признавать. Их надо смывать. Кровью! Нина.
* Пиши с новой строчки: обед - подчеркни - от супа отказалась. - Отказалась. - В скобках: суп харчо. - полос - Дальше: три порции шашлыка. Выбросила в пропасть. - В пропасть. - Теперь вино. Разбила... две бутылки. - Три! - Пиши три.
* Три бутылки. - Так. Пиши-пиши. Фрукты: апельсины... Балбес, Трус.
* Плохо мы еще воспитываем нашу молодежь. Очень плохо. Удивительно несерьезное отношение к браку. Саахов.
* Поймать невесту. - Поймать. - Сунуть ее в мешок. - В мешок? Это что, тоже по обычаю? Гениально, ну-ну. - И передать... кому? - Влюбленному джигиту. - Нет, нет. И передать кунакам влюбленного джигита. Аджабраил, Шурик.
* Потом запишешь. Бери стакан. Администратор.
* Предатель, подлый наемник! - Ну, подождите, Нина! - Иуда! - Послушайте! - Подлец! Сколько тебе заплатили? - Да погоди ты! - Развяжите меня! Ничтожество! Продажная шкура! Пустите меня! Бандит! Дрянь! Тупица! Хамелеон! М-м, негодяй! Алкоголик! Фольклорист несчастный! Нина, Шурик.
* Прекратим эту бесполезную дискуссию. Сестра, включи телевизор погромче. Шурик.
* Птичку жалко!.. Шурик.
* Саахов и украл эту девушку. - Правильно, украл, и в землю закопал, и надпись написал. Шурик, эпизод.
* Садитесь. - Спасибо, я постою. - Гражданин судья, а он не может сесть. Эпизод., Саахов, Балбес.
* Садитесь. Пока. Саахов.
* Самое главное, Нина просила, чтобы это сделали именно вы. - Нина сама просила? - Да, очень. Аджабраил, Шурик.
* Свадьбы... не будет! Шурик.
* Сервиз. - Что? - До сервиза дошла. - Большой сервиз? -12 персон, 96 предметов. Саахов, Аджабраил.
* Скажите, а это не больно? - Все зависит от диаметра иглы. - Скажите, а у вас диаметр... а-а... уже, да? Трус, Эдик.
* Спирт? - Спирт. Балбес, Эдик.
* Спокойно, лежите, лежите, иначе - momento mori. - Моментально. - В море. Эдик, Трус, Балбес.
* Стой, псих! Что бежишь, как сумасшедший? Эдик.
* Товарищ Шурик! Зачем милиция? Не надо этих жертв! Прямо к прокурору - он все поймет. Саахов.
* Только без жертв! Бывалый.
* Тост без вина это все равно, что брачная ночь без невесты. Администратор.
* Тот, кто нам мешает, тот нам поможет. Аджабраил.
* Ты же все-таки не козу получаешь, а жену. И какую! Студентка, комсомолка, спортсменка, красавица! Аджабраил.
* Ты жизнь видишь только из окна моего персонального автомобиля, клянусь, честное слово! Саахов.
* У меня к вам будет небольшое, но ответственное поручение. Саахов.
* Украсть такую девушку! - Спортсменку! Комсомолку! Эпизод., Аджабраил.
* Цель приезда? - Этнографическая экспедиция. - Понятно. Нефть ищете? Администратор, Шурик.
* Чей туфля? И-и! моё. Спасибо. Трус.
* Через три дня поставим на ноги. - Э-э, нет, торопиться не надо, торопиться не надо. Это наш гость - важно вылечить, важно вернуть обществу полноценного человека, да. Торопиться не надо. Врач, Саахов.
* Честь открытия Дворца мы предоставляем прекрасной женщине, девушке, которая оцили... олицетворяет собой новую судьбу женщины гор, понимаете. Саахов.
* Что себе позволяешь, слушай? - Вы же просили в 3-х экземплярах. Саахов, Администратор.
* Шляпу сними. - Что? - Шляпу сними. Саахов.
* Э-ге-гей, хали-гали! Э-ге-гей, ге-ге-гей! Цоб-цобе! Цоб-цобе! Балбес.
* Это же вам не лезгинка, а твист. Бывалый.
* Это кто? - Наверно, пресса. - А, пресса. Саахов, Аджабраил.
* Это студентка, комсомолка, спортсменка, наконец, она просто красавица. Саахов. Отличница, комсомолка, спортсменка. - Спортсменка? -Дядя про меня все знает. - Отличница и комсомолка - это как раз то, что нам нужно, да. Аджабраил, Саахов, Нина.
* Это... как его, волюнтаризм. - В моем доме... не выражаться! Балбес, Аджабраил.
* Я ее украл - я ее и верну. Шурик.
* Я ж не пью. - А я пью? Что тут пить? Шурик, Администратор.
* Я пока подышу. Подышу воздухом. А то все кабы-нэт, кабы-нэт. Кабы-нэт... Саахов.
* Я требую, чтоб меня судили по нашим советским законам. - А покупал ты ее по советским законам? Или, может, по советским законам ты ее воровал? Саахов, Шурик.
* Я, извините, переоденусь. - Не беспокойся, в морге тебя переоденут! Саахов, Эдик.
* А спать вы стоя будете? Нина.
* А ты не путай свою личную шерсть с государственной! Аджабраил.
* Аполитично рассуждаешь, клянусь, честное слово. Не понимаешь политической ситуации. Саахов.
* Бамбарбия. Киргуду. - Что он сказал? - Он говорит, если вы откажетесь, они вас зарежут. Шутка! - Шутка! Балбес, Шурик, Аджабраил.
* Баранов - в стойло, холодильник - в дом. Аджабраил.
* Барта-барли, курзал! - Что он говорит? - Он говорит: приятного аппетита. - А-а! - Кушайте, кушайте. Бывалый, Шурик, Аджабраил.
* Белая горячка. - Да, белый, горячий, совсем белый. Врач, Саахов.
* Будем стараться, дорогой товарищ Аджабраил! Бывалый, Балбес и Трус.
* Будешь жарить шашлык из этого невеста, не забудь пригласить. Эпизод.
* Будь проклят тот день, когда я сел за баранку этого пылесоса!.. Эдик.
* Вот это и есть то маленькое, но ответственное поручение. Саахов.
* Все это, конечно, так, все это верно, да, да, верно, да, бумага написана правильно, все, все хорошо, верно, да. Только с одной стороны, да. Но есть и другая сторона медали. Саахов.
* Вы не оправдали оказанного вам высокого доверия. Аджабраил. Вы наконец должны оправдать оказанное вам высокое доверие. Аджабраил.
* Вы сюда приехали, чтобы записывать сказки, понимаете ли, а мы здесь работаем, чтобы сказку сделать былью, понимаете ли. Саахов.
* Где у нас прокурор? - В шестой палате, где раньше Наполеон был. Эпизод., Врач.
* Где-то на белом свете, там, где всегда мороз... П/ф.
* Грешно смеяться над больными людьми. Эпизод.
* Да здравствует наш суд, самый гуманный суд в мире! Трус.
* Да отсохнет его карбюратор во веки веков! Эдик.
* Двадцать пять баранов в то время, когда наш район еще не полностью рассчитался с государством по шерсти и мясу. Саахов.
* Диагноз товарища Саахова явно подтверждается. Эпизод.
* Если б я был султан, был бы холостой! П/ф.
* Если б я был султан, я б имел трех жен и тройной красотой был бы окружен. Но с другой стороны, при таких делах - столько бед и забот, ах, спаси, аллах! П/ф.
* Жить, как говорится, хорошо. - А хорошо жить - еще лучше. Трус, Балбес.
* За твою поганую шкуру я буду отвечать только перед своей совестью джигита, честью сестры и памятью предков. Шурик.
* Запиши пока свой тост и в 3-х экземплярах представь потом в письменном виде. Саахов.
* Затем на развалинах часовни... - Простите, часовню тоже я развалил? - Нет, это было до вас, в XIV веке. Эпизод., Шурик.
* И бесплатная путевка. - В Сибирь. Аджабраил, Саахов.
* И вот когда вся стая полетела зимовать на юг, одна маленькая, но гордая птичка сказала: "Лично я полечу прямо на солнце". И она стала подниматься все выше и выше, но очень скоро обожгла себе крылья и упала на самое дно самого глубокого ущелья. Так выпьем же за то, чтобы никто из нас, как бы высоко он не летал, никогда не отрывался бы от коллектива. Эпизод.
* И за все это я прошу 25 баранов. Даже смешно торговаться. Аджабраил.
* И принцесса от злости повесилась на собственной косе, потому что он совершенно точно сосчитал, сколько зерен в мешке, сколько капель в море и сколько звезд на небе. Так выпьем же за кибернетику. Эпизод.
* И-и-здравствуйте. Саахов.
* Или выйдешь оттуда женой товарища Саа... ах, какого жениха! Или вообще не выйдешь. Аджабраил.
* Их двое. - И этот еще, с хвостом. - Осел не в счет. Второй лишний. Балбес, Трус, Бывалый.
* Как говорит наш замечательный сатирик Аркадий Райкин, женщина - друг человека. Саахов.
* Короче, Склифасовский! Балбес.
* Кто жених? - У нас иногда узнают об этом только на свадьбе. Шурик, эпизод.
* Кузбас - это всесоюзная кузница, да, Кубань - всесоюзная житница, а Кавказ - это всесоюзная... что? - Здравница! - Нет, Кавказ - это всесоюзная и кузница, и здравница, и житница. Саахов, Шурик.
* Машина - зверь, слушай! Эдик.
* Между прочим, в соседнем районе жених украл члена партии. Балбес.
* Минуточку, мину-точку, будьте добры помедленнее, я записываю. Шурик.
* Мне теперь из этого дома есть только два пути: или я ее веду в ЗАГС, либо она меня ведет к прокурору. Саахов
* Мой осел идет за вами, как привязанный. - Осел? - Ну да. - Это он меня преследовал? - Он, он. У! - А я думала... - Нет. Он. Шурик, Нина.
* Мой прадед говорит: "Имею желание купить дом, но не имею возможности. Имею возможность купить козу, но не имею желания". Так выпьем за то, чтобы наши желания совпадали с нашими возможностями. Администратор.
* Молодая еще, капризная. - Какой капризная, слушай, хулиганка! Аджабраил, Саахов.
* Мы вас вылечим: алкоголики - это наш профиль. Эпизод.
* Мы здесь имеем дело с несчастным случаем на производстве. Саахов.
* Мы пришли, чтобы судить тебя по закону гор. За то, что ты хотел опозорить наш род, ты умрешь, как подлый шакал. Шурик.
* На почве алкоголизма у него появляются какие-то навязчивые идеи. Какая-то украденная невеста, он рвется все время кого-то спасать. Просто... помутнение рассудка, честное слово. Саахов.
* Нарушитель - это не нарушитель, а крупный научный работник, человек интеллектуального труда. Приехал к нам в гости, да? Собирать наши сказки, легенды там, понимаете ли, тосты. Саахов.
* Не беспокойтесь, это только соль. - Соль, соль. Шурик, Эдик.
* Не даром говорил великий и мудрый Абу-Ахмат-ибн-Бей, первый шофер этой машины... Эдик.
* Не надо. - Сам не хочу! Аджабраил, Саахов.
* Не плохо очень иметь три жены, гораздо лучше с другой стороны. П/ф.
* Невеста будет сопротивляться, брыкаться, даже кусаться, звать милицию, кричать: "Я буду жаловаться в Обком!" Но вы не обращайте внимания. Это старинный красивый обычай. Аджабраил.
* Нет, в нашем районе вы уже не встретите этих дедушкиных обычаев и бабушкиных обрядов. Может, где-нибудь высоко в горах, понимаете ли так это, но не в нашем районе, вы что-нибудь обнаружите для вашей науки. Саахов.
* Носком правой ноги вы давите окурок вот так: оп-оп-оп-оп-оп-оп-оп. Второй окурок! Второй окурок вы давите носком левой ноги. А теперь оба окурка вы давите вместе: оп-оп-оп... Бывалый.
* Ну ничего. Через день она проголодается, через неделю тосковать будет, а через месяц умной станет. Ничего, будем ждать. Саахов.
* Об этом думать никому не рано и никогда не поздно, между прочим, да. Саахов.
* Обидно, клянусь, обидно, ну. Ничего не сделал, да. Только вошел. Саахов.
* Один Аллах ведает, куда девается искра у этого недостойного выродка в славной семье двигателей у-нутреннего изгорания. Эдик.
* Они совершенно не говорят по-русски, но все понимают. Аджабраил.
* Особенно бурно развивается в организме, ослабленном никотином, алкоголем... - Излишествами нехорошими. Эдик, Трус.
* Отдай рог, отдай рог, я тебе говорю, оба рога отдай! Шурик.
* Отсюда не убежишь. Эпизод.
* Очень правильное решение. Только я лично к этому не буду иметь никакого отношения. Саахов.
* Ошибки надо не признавать. Их надо смывать. Кровью! Нина.
* Пиши с новой строчки: обед - подчеркни - от супа отказалась. - Отказалась. - В скобках: суп харчо. - полос - Дальше: три порции шашлыка. Выбросила в пропасть. - В пропасть. - Теперь вино. Разбила... две бутылки. - Три! - Пиши три.
* Три бутылки. - Так. Пиши-пиши. Фрукты: апельсины... Балбес, Трус.
* Плохо мы еще воспитываем нашу молодежь. Очень плохо. Удивительно несерьезное отношение к браку. Саахов.
* Поймать невесту. - Поймать. - Сунуть ее в мешок. - В мешок? Это что, тоже по обычаю? Гениально, ну-ну. - И передать... кому? - Влюбленному джигиту. - Нет, нет. И передать кунакам влюбленного джигита. Аджабраил, Шурик.
* Потом запишешь. Бери стакан. Администратор.
* Предатель, подлый наемник! - Ну, подождите, Нина! - Иуда! - Послушайте! - Подлец! Сколько тебе заплатили? - Да погоди ты! - Развяжите меня! Ничтожество! Продажная шкура! Пустите меня! Бандит! Дрянь! Тупица! Хамелеон! М-м, негодяй! Алкоголик! Фольклорист несчастный! Нина, Шурик.
* Прекратим эту бесполезную дискуссию. Сестра, включи телевизор погромче. Шурик.
* Птичку жалко!.. Шурик.
* Саахов и украл эту девушку. - Правильно, украл, и в землю закопал, и надпись написал. Шурик, эпизод.
* Садитесь. - Спасибо, я постою. - Гражданин судья, а он не может сесть. Эпизод., Саахов, Балбес.
* Садитесь. Пока. Саахов.
* Самое главное, Нина просила, чтобы это сделали именно вы. - Нина сама просила? - Да, очень. Аджабраил, Шурик.
* Свадьбы... не будет! Шурик.
* Сервиз. - Что? - До сервиза дошла. - Большой сервиз? -12 персон, 96 предметов. Саахов, Аджабраил.
* Скажите, а это не больно? - Все зависит от диаметра иглы. - Скажите, а у вас диаметр... а-а... уже, да? Трус, Эдик.
* Спирт? - Спирт. Балбес, Эдик.
* Спокойно, лежите, лежите, иначе - momento mori. - Моментально. - В море. Эдик, Трус, Балбес.
* Стой, псих! Что бежишь, как сумасшедший? Эдик.
* Товарищ Шурик! Зачем милиция? Не надо этих жертв! Прямо к прокурору - он все поймет. Саахов.
* Только без жертв! Бывалый.
* Тост без вина это все равно, что брачная ночь без невесты. Администратор.
* Тот, кто нам мешает, тот нам поможет. Аджабраил.
* Ты же все-таки не козу получаешь, а жену. И какую! Студентка, комсомолка, спортсменка, красавица! Аджабраил.
* Ты жизнь видишь только из окна моего персонального автомобиля, клянусь, честное слово! Саахов.
* У меня к вам будет небольшое, но ответственное поручение. Саахов.
* Украсть такую девушку! - Спортсменку! Комсомолку! Эпизод., Аджабраил.
* Цель приезда? - Этнографическая экспедиция. - Понятно. Нефть ищете? Администратор, Шурик.
* Чей туфля? И-и! моё. Спасибо. Трус.
* Через три дня поставим на ноги. - Э-э, нет, торопиться не надо, торопиться не надо. Это наш гость - важно вылечить, важно вернуть обществу полноценного человека, да. Торопиться не надо. Врач, Саахов.
* Честь открытия Дворца мы предоставляем прекрасной женщине, девушке, которая оцили... олицетворяет собой новую судьбу женщины гор, понимаете. Саахов.
* Что себе позволяешь, слушай? - Вы же просили в 3-х экземплярах. Саахов, Администратор.
* Шляпу сними. - Что? - Шляпу сними. Саахов.
* Э-ге-гей, хали-гали! Э-ге-гей, ге-ге-гей! Цоб-цобе! Цоб-цобе! Балбес.
* Это же вам не лезгинка, а твист. Бывалый.
* Это кто? - Наверно, пресса. - А, пресса. Саахов, Аджабраил.
* Это студентка, комсомолка, спортсменка, наконец, она просто красавица. Саахов. Отличница, комсомолка, спортсменка. - Спортсменка? -Дядя про меня все знает. - Отличница и комсомолка - это как раз то, что нам нужно, да. Аджабраил, Саахов, Нина.
* Это... как его, волюнтаризм. - В моем доме... не выражаться! Балбес, Аджабраил.
* Я ее украл - я ее и верну. Шурик.
* Я ж не пью. - А я пью? Что тут пить? Шурик, Администратор.
* Я пока подышу. Подышу воздухом. А то все кабы-нэт, кабы-нэт. Кабы-нэт... Саахов.
* Я требую, чтоб меня судили по нашим советским законам. - А покупал ты ее по советским законам? Или, может, по советским законам ты ее воровал? Саахов, Шурик.
* Я, извините, переоденусь. - Не беспокойся, в морге тебя переоденут! Саахов, Эдик.
"ИВАН ВАСИЛЬЕВИЧ МЕНЯЕТ ПРОФЕССИЮ"
"Крылатые" фразы:
* А где царь? - Закусывать надо. Шурик, Шпак,
* А что вы так на меня смотрите, отец родной? На мне узоров нету и цветы не растут. Милославский.
* А что, Феденька, войны сейчас никакой нету? - Да как же это нет, кормилец, шведы прямо заедают, Крымский хан на Изюмском шляхе безобразничает. Милославский, Феофан.
* Алло, Анюта? Ты себе не представляешь! Я сейчас улетаю в Гагры. С самим Якиным! Эпизод.
Алло, Галочка? Ты сейчас умрешь! Потрясающая новость! Якин бросил свою кикимору, ну и уговорил меня лететь с ним в Гагры. Эпизод. Алло, Вава? Ты сейчас упадешь! Эпизод. Алло, Шурочка? Представь себе, Якин влюбился в меня, как мальчишка. Сделал мне предложение, и мы сейчас улетаем с ним в свадебное путешествие. Эпизод.
* Аль хворь приключилась?.. Феофан.
* Анисовой, к сожалению, нет. Я говорю, анисовой, к сожалению, нет. "Столичная". Шурик.
* Ах ты, бродяга, смертный прыщ! Иван Васильевич.
* Ах ты, хулиган, а еще очки одел! Ульяна Андреевна.
* Ах, боярыня красотою лепа, червлена губами, бровми союзна, м-м-м! Иван Васильевич.
* Ах, это вы репетируете, Зинаида Михайловна. - Ре-пе-пе-тирую. Шпак, Зина.
* Боже мой, какой текст, какие слова! Якин.
* Боже, какой типаж! Браво, браво! Якин.
* Боярыня моя со своим любовником Якиным на Кавказ сегодня убежала. - Врешь! - Ей богу. - Ловят? Как поймают, Якина на кол посадить, - это первое дело, а уж опосля... Шурик, Иван Васильевич.
* Были демоны, мы этого не отрицаем, но они самоликвидировались. Милославский.
* В милицию замели, дело шьют. Иван Васильевич.
* Введите гражданина посла. Милославский.
* Ведь казнили тебя намедни. - Вот это новость! - Повесили тебя на собственных воротах третьего дня по приказу царя. Феофан, Милославский.
* Вельми понеже! Весьма вами благодарен! Якин.
* Видал, какую машину изобрели! Иван Васильевич.
* Видали, как покойники стреляют! Милославский.
* Видел чудеса техники, но такого! Милославский.
* Вот вы говорите, царь, царь... А вы думаете, Марья Васильевна, нам, царям, легко? Да ничего подобного! Обывательские разговорчики. У всех трудящихся два выходных дня в неделю. Мы цари работаем без выходных. Рабочий день у нас ненормированный. Иван Васильевич.
* Вот лица попрошу не касаться! Иван Васильевич.
* Вот смотрит! Вы на мне дыру протрете. Милославский.
* Вот что крест животворящий делает! Иван Васильевич.
* Все, все, что нажил непосильным трудом, все же погибло. Шпак. Это же все же, все же, что нажито непосильным трудом, все погибло. Он же.
* Вы б пока переоделись в свое, в царское. Шурик.
* Вы водку пьете? - Анисовую. Шурик, Иван Васильевич.
* Вы игнорировали мой вопрос относительно магнитофона. - Тьфу на вас. Иван Васильевич, Милославский.
* Выходит, у вас два мужа? - Выходит, два. - И оба Бунши? - Оба. Эпизод., Ульяна Андреевна.
* Где живете? - В палатах. Эпизод., Иван Васильевич.
* Головы им отрубят, и всего делов! Иван Васильевич.
* Горе мне, о, горе мне! Иван Васильевич.
* Граждане! Храните деньги в сберегательной кассе, если, конечно, они у вас есть. Милославский.
* Да ну вас к черту! Что за пошлые вопросы! Милославский.
* Да перестань ты нервничать. Ну, Иоанн, ну, Грозный... Ну что тут особенного! Зина.
* Да пес с ними! Иван Васильевич.
* Да ты ведьма!.. Иван Васильевич.
* Да ты скажи, какая вина на мне, боярин. - Тамбовский волк тебе боярин. Иван Васильевич, эпизод.
* Демоны тебя схватили, по всем палатам мы за ними гонялись. Хвать! Ан демонов-то и нету. Феофан.
* Добавочный - три шестьдесят две. Милославский.
* Дорогой царь, нам полос - Поелико мы зело на самолет опаздываем. Зина, Якин.
* Если бы вы были моей женой, я бы повесился. Шурик.
* Если ты еще раз вмешаешься в опыты академика и станешь на пути технического прогресса, я тебя... Милославский.
* Если хотите знать, нам, царям, за вредность надо молоко бесплатно давать. Иван Васильевич.
* Жалую тебе шубу с царского плеча. Иван Васильевич.
* Женись, хороняка, князь отпускает ее. Иван Васильевич.
* Живьем брать демонов! Эпизод. Живьем брать самозванцев! Эпизод.
* Житие мое. - Какое житие твое, пес смердящий, ты посмотри на себя! Житие! Якин, Иван Васильевич.
* За чей счет этот банкет? Кто оплачивать будет? - Во всяком случае не мы. Иван Васильевич, Милославский.
* Задавлю, шляпа! Милославский.
* Закусывайте, Маргарита Васильевна, закусывайте, все оплачено. Иван Васильевич.
* Замуровали! Замуровали демоны! Иван Васильевич.
* Здрав будь, боярин! Иван Васильевич.
* Здравствуйте, царь, очень приятно. Царь, очень приятно. Царь, очень приятно. Здравствуйте, царь... Иван Васильевич.
* Зинаида, подскажи мне что-нибудь по-славянски. - Паки. - Паки, паки, иже * Цензура *увимы. Якин, Зина.
* И все-то ты в трудах, все в трудах, великий государь, аки пчела. Марфа Васильевна.
* И вы царь? - Царь, ну, царь, Иван Васильевич Грозный. Эпизод., Иван Васильевич.
* И зачем я открылась этому святому человеку?! Зина.
* И тебя вылечат, и тебя тоже вылечат... и меня вылечат. Ульяна Андреевна.
* Интеллигент несчастный! Выучили вас на свою голову, облысели все! Ульяна Андреевна.
* Интурист хорошо говорит. Милославский.
* Казань брал, Астрахань брал, Ревель брал... Шпака не брал. Иван Васильевич.
* Казань-то наша! Мы ее давным-давно взяли. - Да? - Ну. - Это вы поспешили. Феофан, Милославский.
* Как челобитную царю подаешь?! Иван Васильевич.
* Какая это собака? Не позволю про царя такие песни петь! Иван Васильевич.
* Какого Бориса-царя? Бориску? Бориску на царство?! Иван Васильевич.
* Какой паразит осмелился сломать двери в царское помещение? Разве их для того вешали, чтобы вы их ломали?! Милославский.
* Каюсь, что хоть не по собственной воле, а по принуждению князя Милославского временно являлся исполняющим обязанности царя. Иван Васильевич.
* Кемскую волость? - О, я, я, Кемска волость. О, я, я. Иван Васильевич, Посол.
* Ключница водку делала? Иван Васильевич.
* Когда вы говорите, Иван Васильевич, впечатление такое, что вы бредите. Шурик.
* Конвой тоже свободен. Конвой свободен! Милославский.
* Кудесник, отправляй меня назад! Иван Васильевич.
* Магнитофон импортный, пиджак замшевый... - Он же пьян. - ...портсигар, золотой, отечественный... ничего же нет. Шпак, Ульяна Андреевна. Вот список украденных вещей, украли: два магнитофона, две кинокамеры, два портсигара, пожалуйста. Шпак. Три магнитофона, три кинокамеры заграничных, три портсигара отечественных, куртка замшевая... три куртки. Он же.
* Марго, вы единственный человек, который меня понимает. Иван Васильевич.
* Меня мучают смутные сомнения... Иван Васильевич. Меня опять терзают смутные сомнения: у Шпака магнитофон, у посла медальон. Он же.
* Молви еще раз, ты не демон? Иван Васильевич.
* Надо что-нибудь массовое петь, современное. Ну, как это, трали-вали, тили-тили, это нам не тилитили, это мы не трали-вали. Иван Васильевич.
* Накурил, надымил и, конечно, еще не обедал. Зина.
* Натурально как вы играете. И царь какой-то такой типичный. На нашего Буншу похож. Шпак.
* Не вели казнить, великий государь-надежа! Феофан.
* Не гневайся боярин, не признаю я тебя. Феофан.
* Не задержали, а я сам к вам шел, к вам, сам, чистосердечно во всем признаться. Иван Васильевич.
* Не приставай к царю! Милославский.
* Не царская у тебя физиономия. Милославский.
* Никогда еще свидетелем не приходилось быть. Милославский.
* Ну и домик у нас! То обворовывают, то обзываются, а еще боремся за почетное звание дома высокой культуры быта. Шпак.
* Ну, ауфидерзейн, гудбай, оревуар, короче говоря, чао! Милославский.
* Ну, борода многогрешная, ежели за тобой что худое проведаю! Иван Васильевич.
* Ну, еще рюмочку под щучью голову. Иван Васильевич.
* Ну, царь, вздрогнули. Милославский.
* О, да ты, ваше благородие, нарезался!.. Милославский.
* Ой, бесовская одёжа! Ох, искушение! Иван Васильевич.
* Ой, не похож, ой, халтура! Дай хоть зубы подвяжу что ли, несчастье мое. Милославский.
* Опыты с электричеством, дорогой товарищ, нужно ставить на работе, а дома электрическую энергию следует использовать в исключительно мирных, домашних целях. Иван Васильевич.
* Оригинальный вы человек! Ульяна Андревна.
* Оставь меня, старушка, я в печали. Иван Васильевич.
* Отведай ты из моего кубка. - Зачем это? - Отведай. Иван Васильевич, Шурик.
* Отвечай что-нибудь, видишь человек надрывается. - Гитлер капут! Милославский, Иван Васильевич.
* Отворяй, собака! - А кому это он? - Вам. Эпизод., Иван Васильевич, Милославский.
* Ох, красота-то какая! Лепота! Иван Васильевич.
* Положь трубку! - Чего? - Положь трубку! - Чего, чего положь? - Трубку. - Не положу. - Ложи трубку. - А почему это? - Ложи трубку, я тебе говорю. Положи трубку! Милославский, Иван Васильевич.
* Почки заячьи верченые, головы щучьи с чесноком, икра черная, красная... да, заморская икра, баклажанная. Феофан. Икра черная, икра красная, икра заморская, баклажанная. Милославский.
* Правильно я говорю? Пр-равильно я говорю? - Угу! Милославский, Иван Васильевич.
* Простите, ваше имя-отчество? - Марфа Васильевна я. Иван Васильевич, Марфа Васильевна.
* Раз уж взяли, так уж и быть, не обратно же им отдавать. Милославский.
* Рассказать - никто не поверит. - В милиции поверят. Милославский, Иван Васильевич.
* Рявкни на них. - Во-о-он! Милославский, Иван Васильевич.
* С восторгом предаюсь в руки родной милиции, надеюсь на нее и уповаю. Иван Васильевич.
* Сдвинь брови! Милославский.
* Сейчас милиция разберется, кто из нас холоп! Шпак.
* Скажите, пожалуйста, у вас нет отдельного кабинета? Иван Васильевич.
* Служивый люд царя спасенного видеть желает. Радуется. Феофан.
* Слушайте, я не узнаю вас в гриме. Кто вы такой? Сергей Бондарчук? Нет. Юрий Никулин? У-у, нетнет-нет... Боже мой, Иннокентий Смоктуновский! Кеша! Якин.
* Смелее, я здесь. Милославский.
* Смотреть надо за вещами, когда в комнату входишь. Милославский.
* Собака с милицией обещала прийти. Шпак.
* Так он лукавый презлым заплатил за предобрейшее. Сам захотел царствовать и всем владеть. М-м-м. Повинен смерти! Иван Васильевич.
* Так понять его, надежа-царь, немудрено. Они Кемскую волость требуют. Феофан.
* Так что передать мой король? - Передай свой король мой пламенный привет. Посол, Милославский.
* Такие опыты, уважаемый Александр Сергеевич, нужно делать с разрешения только соответствующих органов. Иван Васильевич.
* Танцуют все! Иван Васильевич.
* Теперь тебя вылечат, алкоголик! Ульяна Андреевна.
* Торопись, торопись, князь, крути, крути свою машину! Иван Васильевич.
* Ты боярыню соблазнил? - Я. Аз есмь. Иван Васильевич, Якин.
* Ты меня уважаешь? - Господи, Иван Васильевич. - Тогда пей. Иван Васильевич, Шурик.
* Ты на что намекаешь? Я тебя спрашиваю, ты на что, царская морда, намекаешь? Милославский.
* Ты не брал?.. А может, за трон закатился? Нет. Ну, нет, так нет. Милославский.
* Ты не молчи, как пень, я ж не могу один работать. Милославский.
* Ты пошто боярыню обидел, смерд?! Иван Васильевич.
* Ты что, сукин сын, самозванец, казенные земли разбазариваешь?! Так никаких волостей не напасешься. Милославский.
* Ты чьих будешь? - Вы меня извините, товарищ артист, но что такое... за... чьих? - Чей холоп, спрашиваю? Иван Васильевич, Шпак.
* Тьфу на вас еще раз! Милославский.
* У вас в ювелирном магазине драгоценности принимают? - Сделаем. Милославский, Феофан.
* У меня вот тоже один такой был. Крылья сделал. - Ну-ну-ну-ну... - Что ну-ну. Я его на бочку с порохом посадил. Пущай полетает. Иван Васильевич, Шурик.
* У, любострастный прыщ, живота или смерти проси у боярыни! Иван Васильевич.
* Увы мне! Увы мне, Иван Васильичу, увы мне! Иван Васильевич.
* Фамилия. - Рюриковичи мы. - Имя-отчество. - Иоанн Васильевич. - Иоанн. Год рождения?;^Тыща пятьсот тридцать третий от рождества Христова. - Шутим. Эпизод., Иван Васильевич.
* Феденька, надо бы переводчика. - Был у нас толмач-немчин. Ему переводить, а он лыка не вяжет. Мы его в кипятке и сварили. - Нельзя так с переводчиками обращаться. Милославский, Феофан.
* Федь, ты что там жмешься около почек, иди сюда, не стесняйся. Милославский.
* Федя, иди к почкам. Милославский.
* Федя, останься здесь, а остальных прошу очистить царский кабинет. Короче говоря, все вон. Милославский.
* Хоромы-то тесные. - Да уж, конечно, не царские палаты. Иван Васильевич, Шурик.
* Царские шмотки! Одевайся. Царем будешь. - Ни за что! Милославский, Иван Васильевич.
* Царь и великий князь всея руси челом бьет. Иван Васильевич.
* Человек! Официант! Почки один раз царице. Иван Васильевич.
* Что это за пьяные выходки! Я на вас жалобу подам. Коллективную. Шпак.
* Что, вас уже выпустили из сумасшедшего дома? Шурик.
* Эта роль ругательная, и я прошу ее ко мне не применять. Шпак.
* Это приятель Антон Семеныча Шпака. - Ой, дурак! Иван Васильевич, Милославский.
* Это я удачно зашел! Милославский.
* Это, стало быть, любую стенку можно так убрать? - Стенку!.. - Вашему изобретению цены нет! Милославский, Шурик. А скажите, и в магазине можно так же стенку приподнять? Милославский.
* Эх, Марфуша, нам ли быть в печали! Иван Васильевич.
* Я артист больших и малых академических театров, а фамилия моя... фамилия моя слишком известная, чтобы я ее называл. Милославский.
* Я бросаю мужа, этого святого человека со всеми удобствами... Зина.
* Я бы на вашем месте за докторскую диссертацию немедленно сел. - Торопиться не надо, сесть я всегда успею. Шурик, Милославский.
* Я вас прошу, заявите, заявите, а то мы сами заявим. Иван Васильевич.
* Я должна сообщить тебе ужасное известие. У меня сегодня в кафе увели перчатки, и я полюбила другого. Зина.
* Я извиняюсь, но что это вы все холоп да холоп, что это за слово такое? Шпак.
* Я требую продолжения банкета! Иван Васильевич.
* Я царствовал, но вам не изменил, меня царицей соблазняли, но не поддался я, клянусь. Иван Васильевич.
* А что вы так на меня смотрите, отец родной? На мне узоров нету и цветы не растут. Милославский.
* А что, Феденька, войны сейчас никакой нету? - Да как же это нет, кормилец, шведы прямо заедают, Крымский хан на Изюмском шляхе безобразничает. Милославский, Феофан.
* Алло, Анюта? Ты себе не представляешь! Я сейчас улетаю в Гагры. С самим Якиным! Эпизод.
Алло, Галочка? Ты сейчас умрешь! Потрясающая новость! Якин бросил свою кикимору, ну и уговорил меня лететь с ним в Гагры. Эпизод. Алло, Вава? Ты сейчас упадешь! Эпизод. Алло, Шурочка? Представь себе, Якин влюбился в меня, как мальчишка. Сделал мне предложение, и мы сейчас улетаем с ним в свадебное путешествие. Эпизод.
* Аль хворь приключилась?.. Феофан.
* Анисовой, к сожалению, нет. Я говорю, анисовой, к сожалению, нет. "Столичная". Шурик.
* Ах ты, бродяга, смертный прыщ! Иван Васильевич.
* Ах ты, хулиган, а еще очки одел! Ульяна Андреевна.
* Ах, боярыня красотою лепа, червлена губами, бровми союзна, м-м-м! Иван Васильевич.
* Ах, это вы репетируете, Зинаида Михайловна. - Ре-пе-пе-тирую. Шпак, Зина.
* Боже мой, какой текст, какие слова! Якин.
* Боже, какой типаж! Браво, браво! Якин.
* Боярыня моя со своим любовником Якиным на Кавказ сегодня убежала. - Врешь! - Ей богу. - Ловят? Как поймают, Якина на кол посадить, - это первое дело, а уж опосля... Шурик, Иван Васильевич.
* Были демоны, мы этого не отрицаем, но они самоликвидировались. Милославский.
* В милицию замели, дело шьют. Иван Васильевич.
* Введите гражданина посла. Милославский.
* Ведь казнили тебя намедни. - Вот это новость! - Повесили тебя на собственных воротах третьего дня по приказу царя. Феофан, Милославский.
* Вельми понеже! Весьма вами благодарен! Якин.
* Видал, какую машину изобрели! Иван Васильевич.
* Видали, как покойники стреляют! Милославский.
* Видел чудеса техники, но такого! Милославский.
* Вот вы говорите, царь, царь... А вы думаете, Марья Васильевна, нам, царям, легко? Да ничего подобного! Обывательские разговорчики. У всех трудящихся два выходных дня в неделю. Мы цари работаем без выходных. Рабочий день у нас ненормированный. Иван Васильевич.
* Вот лица попрошу не касаться! Иван Васильевич.
* Вот смотрит! Вы на мне дыру протрете. Милославский.
* Вот что крест животворящий делает! Иван Васильевич.
* Все, все, что нажил непосильным трудом, все же погибло. Шпак. Это же все же, все же, что нажито непосильным трудом, все погибло. Он же.
* Вы б пока переоделись в свое, в царское. Шурик.
* Вы водку пьете? - Анисовую. Шурик, Иван Васильевич.
* Вы игнорировали мой вопрос относительно магнитофона. - Тьфу на вас. Иван Васильевич, Милославский.
* Выходит, у вас два мужа? - Выходит, два. - И оба Бунши? - Оба. Эпизод., Ульяна Андреевна.
* Где живете? - В палатах. Эпизод., Иван Васильевич.
* Головы им отрубят, и всего делов! Иван Васильевич.
* Горе мне, о, горе мне! Иван Васильевич.
* Граждане! Храните деньги в сберегательной кассе, если, конечно, они у вас есть. Милославский.
* Да ну вас к черту! Что за пошлые вопросы! Милославский.
* Да перестань ты нервничать. Ну, Иоанн, ну, Грозный... Ну что тут особенного! Зина.
* Да пес с ними! Иван Васильевич.
* Да ты ведьма!.. Иван Васильевич.
* Да ты скажи, какая вина на мне, боярин. - Тамбовский волк тебе боярин. Иван Васильевич, эпизод.
* Демоны тебя схватили, по всем палатам мы за ними гонялись. Хвать! Ан демонов-то и нету. Феофан.
* Добавочный - три шестьдесят две. Милославский.
* Дорогой царь, нам полос - Поелико мы зело на самолет опаздываем. Зина, Якин.
* Если бы вы были моей женой, я бы повесился. Шурик.
* Если ты еще раз вмешаешься в опыты академика и станешь на пути технического прогресса, я тебя... Милославский.
* Если хотите знать, нам, царям, за вредность надо молоко бесплатно давать. Иван Васильевич.
* Жалую тебе шубу с царского плеча. Иван Васильевич.
* Женись, хороняка, князь отпускает ее. Иван Васильевич.
* Живьем брать демонов! Эпизод. Живьем брать самозванцев! Эпизод.
* Житие мое. - Какое житие твое, пес смердящий, ты посмотри на себя! Житие! Якин, Иван Васильевич.
* За чей счет этот банкет? Кто оплачивать будет? - Во всяком случае не мы. Иван Васильевич, Милославский.
* Задавлю, шляпа! Милославский.
* Закусывайте, Маргарита Васильевна, закусывайте, все оплачено. Иван Васильевич.
* Замуровали! Замуровали демоны! Иван Васильевич.
* Здрав будь, боярин! Иван Васильевич.
* Здравствуйте, царь, очень приятно. Царь, очень приятно. Царь, очень приятно. Здравствуйте, царь... Иван Васильевич.
* Зинаида, подскажи мне что-нибудь по-славянски. - Паки. - Паки, паки, иже * Цензура *увимы. Якин, Зина.
* И все-то ты в трудах, все в трудах, великий государь, аки пчела. Марфа Васильевна.
* И вы царь? - Царь, ну, царь, Иван Васильевич Грозный. Эпизод., Иван Васильевич.
* И зачем я открылась этому святому человеку?! Зина.
* И тебя вылечат, и тебя тоже вылечат... и меня вылечат. Ульяна Андреевна.
* Интеллигент несчастный! Выучили вас на свою голову, облысели все! Ульяна Андреевна.
* Интурист хорошо говорит. Милославский.
* Казань брал, Астрахань брал, Ревель брал... Шпака не брал. Иван Васильевич.
* Казань-то наша! Мы ее давным-давно взяли. - Да? - Ну. - Это вы поспешили. Феофан, Милославский.
* Как челобитную царю подаешь?! Иван Васильевич.
* Какая это собака? Не позволю про царя такие песни петь! Иван Васильевич.
* Какого Бориса-царя? Бориску? Бориску на царство?! Иван Васильевич.
* Какой паразит осмелился сломать двери в царское помещение? Разве их для того вешали, чтобы вы их ломали?! Милославский.
* Каюсь, что хоть не по собственной воле, а по принуждению князя Милославского временно являлся исполняющим обязанности царя. Иван Васильевич.
* Кемскую волость? - О, я, я, Кемска волость. О, я, я. Иван Васильевич, Посол.
* Ключница водку делала? Иван Васильевич.
* Когда вы говорите, Иван Васильевич, впечатление такое, что вы бредите. Шурик.
* Конвой тоже свободен. Конвой свободен! Милославский.
* Кудесник, отправляй меня назад! Иван Васильевич.
* Магнитофон импортный, пиджак замшевый... - Он же пьян. - ...портсигар, золотой, отечественный... ничего же нет. Шпак, Ульяна Андреевна. Вот список украденных вещей, украли: два магнитофона, две кинокамеры, два портсигара, пожалуйста. Шпак. Три магнитофона, три кинокамеры заграничных, три портсигара отечественных, куртка замшевая... три куртки. Он же.
* Марго, вы единственный человек, который меня понимает. Иван Васильевич.
* Меня мучают смутные сомнения... Иван Васильевич. Меня опять терзают смутные сомнения: у Шпака магнитофон, у посла медальон. Он же.
* Молви еще раз, ты не демон? Иван Васильевич.
* Надо что-нибудь массовое петь, современное. Ну, как это, трали-вали, тили-тили, это нам не тилитили, это мы не трали-вали. Иван Васильевич.
* Накурил, надымил и, конечно, еще не обедал. Зина.
* Натурально как вы играете. И царь какой-то такой типичный. На нашего Буншу похож. Шпак.
* Не вели казнить, великий государь-надежа! Феофан.
* Не гневайся боярин, не признаю я тебя. Феофан.
* Не задержали, а я сам к вам шел, к вам, сам, чистосердечно во всем признаться. Иван Васильевич.
* Не приставай к царю! Милославский.
* Не царская у тебя физиономия. Милославский.
* Никогда еще свидетелем не приходилось быть. Милославский.
* Ну и домик у нас! То обворовывают, то обзываются, а еще боремся за почетное звание дома высокой культуры быта. Шпак.
* Ну, ауфидерзейн, гудбай, оревуар, короче говоря, чао! Милославский.
* Ну, борода многогрешная, ежели за тобой что худое проведаю! Иван Васильевич.
* Ну, еще рюмочку под щучью голову. Иван Васильевич.
* Ну, царь, вздрогнули. Милославский.
* О, да ты, ваше благородие, нарезался!.. Милославский.
* Ой, бесовская одёжа! Ох, искушение! Иван Васильевич.
* Ой, не похож, ой, халтура! Дай хоть зубы подвяжу что ли, несчастье мое. Милославский.
* Опыты с электричеством, дорогой товарищ, нужно ставить на работе, а дома электрическую энергию следует использовать в исключительно мирных, домашних целях. Иван Васильевич.
* Оригинальный вы человек! Ульяна Андревна.
* Оставь меня, старушка, я в печали. Иван Васильевич.
* Отведай ты из моего кубка. - Зачем это? - Отведай. Иван Васильевич, Шурик.
* Отвечай что-нибудь, видишь человек надрывается. - Гитлер капут! Милославский, Иван Васильевич.
* Отворяй, собака! - А кому это он? - Вам. Эпизод., Иван Васильевич, Милославский.
* Ох, красота-то какая! Лепота! Иван Васильевич.
* Положь трубку! - Чего? - Положь трубку! - Чего, чего положь? - Трубку. - Не положу. - Ложи трубку. - А почему это? - Ложи трубку, я тебе говорю. Положи трубку! Милославский, Иван Васильевич.
* Почки заячьи верченые, головы щучьи с чесноком, икра черная, красная... да, заморская икра, баклажанная. Феофан. Икра черная, икра красная, икра заморская, баклажанная. Милославский.
* Правильно я говорю? Пр-равильно я говорю? - Угу! Милославский, Иван Васильевич.
* Простите, ваше имя-отчество? - Марфа Васильевна я. Иван Васильевич, Марфа Васильевна.
* Раз уж взяли, так уж и быть, не обратно же им отдавать. Милославский.
* Рассказать - никто не поверит. - В милиции поверят. Милославский, Иван Васильевич.
* Рявкни на них. - Во-о-он! Милославский, Иван Васильевич.
* С восторгом предаюсь в руки родной милиции, надеюсь на нее и уповаю. Иван Васильевич.
* Сдвинь брови! Милославский.
* Сейчас милиция разберется, кто из нас холоп! Шпак.
* Скажите, пожалуйста, у вас нет отдельного кабинета? Иван Васильевич.
* Служивый люд царя спасенного видеть желает. Радуется. Феофан.
* Слушайте, я не узнаю вас в гриме. Кто вы такой? Сергей Бондарчук? Нет. Юрий Никулин? У-у, нетнет-нет... Боже мой, Иннокентий Смоктуновский! Кеша! Якин.
* Смелее, я здесь. Милославский.
* Смотреть надо за вещами, когда в комнату входишь. Милославский.
* Собака с милицией обещала прийти. Шпак.
* Так он лукавый презлым заплатил за предобрейшее. Сам захотел царствовать и всем владеть. М-м-м. Повинен смерти! Иван Васильевич.
* Так понять его, надежа-царь, немудрено. Они Кемскую волость требуют. Феофан.
* Так что передать мой король? - Передай свой король мой пламенный привет. Посол, Милославский.
* Такие опыты, уважаемый Александр Сергеевич, нужно делать с разрешения только соответствующих органов. Иван Васильевич.
* Танцуют все! Иван Васильевич.
* Теперь тебя вылечат, алкоголик! Ульяна Андреевна.
* Торопись, торопись, князь, крути, крути свою машину! Иван Васильевич.
* Ты боярыню соблазнил? - Я. Аз есмь. Иван Васильевич, Якин.
* Ты меня уважаешь? - Господи, Иван Васильевич. - Тогда пей. Иван Васильевич, Шурик.
* Ты на что намекаешь? Я тебя спрашиваю, ты на что, царская морда, намекаешь? Милославский.
* Ты не брал?.. А может, за трон закатился? Нет. Ну, нет, так нет. Милославский.
* Ты не молчи, как пень, я ж не могу один работать. Милославский.
* Ты пошто боярыню обидел, смерд?! Иван Васильевич.
* Ты что, сукин сын, самозванец, казенные земли разбазариваешь?! Так никаких волостей не напасешься. Милославский.
* Ты чьих будешь? - Вы меня извините, товарищ артист, но что такое... за... чьих? - Чей холоп, спрашиваю? Иван Васильевич, Шпак.
* Тьфу на вас еще раз! Милославский.
* У вас в ювелирном магазине драгоценности принимают? - Сделаем. Милославский, Феофан.
* У меня вот тоже один такой был. Крылья сделал. - Ну-ну-ну-ну... - Что ну-ну. Я его на бочку с порохом посадил. Пущай полетает. Иван Васильевич, Шурик.
* У, любострастный прыщ, живота или смерти проси у боярыни! Иван Васильевич.
* Увы мне! Увы мне, Иван Васильичу, увы мне! Иван Васильевич.
* Фамилия. - Рюриковичи мы. - Имя-отчество. - Иоанн Васильевич. - Иоанн. Год рождения?;^Тыща пятьсот тридцать третий от рождества Христова. - Шутим. Эпизод., Иван Васильевич.
* Феденька, надо бы переводчика. - Был у нас толмач-немчин. Ему переводить, а он лыка не вяжет. Мы его в кипятке и сварили. - Нельзя так с переводчиками обращаться. Милославский, Феофан.
* Федь, ты что там жмешься около почек, иди сюда, не стесняйся. Милославский.
* Федя, иди к почкам. Милославский.
* Федя, останься здесь, а остальных прошу очистить царский кабинет. Короче говоря, все вон. Милославский.
* Хоромы-то тесные. - Да уж, конечно, не царские палаты. Иван Васильевич, Шурик.
* Царские шмотки! Одевайся. Царем будешь. - Ни за что! Милославский, Иван Васильевич.
* Царь и великий князь всея руси челом бьет. Иван Васильевич.
* Человек! Официант! Почки один раз царице. Иван Васильевич.
* Что это за пьяные выходки! Я на вас жалобу подам. Коллективную. Шпак.
* Что, вас уже выпустили из сумасшедшего дома? Шурик.
* Эта роль ругательная, и я прошу ее ко мне не применять. Шпак.
* Это приятель Антон Семеныча Шпака. - Ой, дурак! Иван Васильевич, Милославский.
* Это я удачно зашел! Милославский.
* Это, стало быть, любую стенку можно так убрать? - Стенку!.. - Вашему изобретению цены нет! Милославский, Шурик. А скажите, и в магазине можно так же стенку приподнять? Милославский.
* Эх, Марфуша, нам ли быть в печали! Иван Васильевич.
* Я артист больших и малых академических театров, а фамилия моя... фамилия моя слишком известная, чтобы я ее называл. Милославский.
* Я бросаю мужа, этого святого человека со всеми удобствами... Зина.
* Я бы на вашем месте за докторскую диссертацию немедленно сел. - Торопиться не надо, сесть я всегда успею. Шурик, Милославский.
* Я вас прошу, заявите, заявите, а то мы сами заявим. Иван Васильевич.
* Я должна сообщить тебе ужасное известие. У меня сегодня в кафе увели перчатки, и я полюбила другого. Зина.
* Я извиняюсь, но что это вы все холоп да холоп, что это за слово такое? Шпак.
* Я требую продолжения банкета! Иван Васильевич.
* Я царствовал, но вам не изменил, меня царицей соблазняли, но не поддался я, клянусь. Иван Васильевич.
#9
Надіслано 07 лютий 2011 - 16:27
"28 НЕДЕЛЬ СПУСТЯ"
год 2007
страна Великобритания, Испания
слоган «Сбежать невозможно! Вирус Повсюду!»
режиссер Хуан Карлос Фреснадильо
сценарий Роуэн Жоффе, Хуан Карлос Фреснадильо, Энрике Лопез Лавин, ...
продюсер Бернард Беллью, Дэнни Бойл, Алекс Гарленд, ...
оператор Энрике Шедьяк
композитор Джон Мерфи
художник Патрик Рольф, Дэнис Шнегг, Джейн Петри, ...
монтаж Крис Гилл
жанр ужасы, триллер, ...
сборы в США $28 638 916
сборы в мире + $35 599 358 = $64 238 274
сборы в России $1 541 750
DVD в США $13 926 987
зрители США 4.16 млн. Великобритания 1.06 млн. Испания 605.7 тыс. ...
премьера (мир) 26 апреля 2007
премьера (РФ) 31 мая 2007, «Фокс/Гемини»
рейтинг MPAA рейтинг R
время 100 мин.
http://www.youtube.com/watch?v=PL6glJhSReY
О фильме: Полгода минуло со времени, когда вирус опустошил Лондон. Эпидемия, едва не уничтожившая человечество, закончилась, и было решено начать снова заселять пустой город. Однако вирус не исчез полностью, в любой момент он может вернуться и причинить людям еще больше проблем, чем раньше…
страна Великобритания, Испания
слоган «Сбежать невозможно! Вирус Повсюду!»
режиссер Хуан Карлос Фреснадильо
сценарий Роуэн Жоффе, Хуан Карлос Фреснадильо, Энрике Лопез Лавин, ...
продюсер Бернард Беллью, Дэнни Бойл, Алекс Гарленд, ...
оператор Энрике Шедьяк
композитор Джон Мерфи
художник Патрик Рольф, Дэнис Шнегг, Джейн Петри, ...
монтаж Крис Гилл
жанр ужасы, триллер, ...
сборы в США $28 638 916
сборы в мире + $35 599 358 = $64 238 274
сборы в России $1 541 750
DVD в США $13 926 987
зрители США 4.16 млн. Великобритания 1.06 млн. Испания 605.7 тыс. ...
премьера (мир) 26 апреля 2007
премьера (РФ) 31 мая 2007, «Фокс/Гемини»
рейтинг MPAA рейтинг R
время 100 мин.
http://www.youtube.com/watch?v=PL6glJhSReY
О фильме: Полгода минуло со времени, когда вирус опустошил Лондон. Эпидемия, едва не уничтожившая человечество, закончилась, и было решено начать снова заселять пустой город. Однако вирус не исчез полностью, в любой момент он может вернуться и причинить людям еще больше проблем, чем раньше…
#10
Надіслано 26 лютий 2011 - 12:15
-
- Не в сети
- Гости
"ПРИКЛЮЧЕНИЯ ЭЛЕКТРОНИКА"
«Приключения Электроника» — советский музыкальный детский телефильм.
Трёхсерийный фильм снят по мотивам фантастических повестей Евгения Велтистова «Электроник — мальчик из чемодана» и «Рэсси — неуловимый друг», написанных в 1964 и 1971 годах, соответственно. Премьера фильма состоялась 23 марта 1980 года в кинозале одесского санатория «Украина», а 2 мая того же года фильм вышел в телеэфир. В нём звучит одна из самых известных детских песен начала 1980-х — «Крылатые качели».
В СССР фильм распространялся на лицензионных и пиратских видеокассетах «Свема», Электроника ВК-220/240 стандарта VHS (тогда ВХС) в оригинале PAL. Лицензионные видеокассеты в СССР и России выпустили фильм изданием «Крупный план» в Стереофоническом звуке, а пиратские копии записывались со звуком «Моно» в СССР и России в конце XX века советскими видеомагнитофонами «Электроника ВМ-12, -15 -18, -32», а также зарубежными магнитофонами.
Сюжет:
Из лаборатории профессора Громова сбегает робот Электроник, как две капли воды похожий на мальчика с журнальной обложки, внешность которого использовалась при создании Электроника. Случайным образом обстоятельства складываются так, что «двойники» встречаются.
В это же время «где-то за границей» действует банда преступников, возглавляемая криминальным авторитетом Стампом. Он поручает Урри, лучшему гангстеру из всей шайки, найти и похитить Электроника, который нужен для участия в «преступлении века» — ограблении картинной галереи. Урри прибывает в нашу страну для выполнения задания.
Шестиклассник Серёжа Сыроежкин быстро берёт Электроника в оборот: предлагает ему ходить в школу вместо себя и даже появляться дома, утверждая, что именно таким образом тот и «станет человеком» (это является идефиксом Электроника). Никто не может отличить Электроника от Сергея. У него появляются друзья. Учителя не могут нарадоваться на способного ученика, внезапно проявившего невиданные таланты в математике, физкультуре, рисовании и даже в пении. Родители Сергея тоже не подозревают о подвохе и только радуются успехам псевдосына.
Урри раз за разом терпит неудачу, поражаясь уникальным способностям Электроника. При этом он твёрдо уверен, что у робота должна быть «кнопка», которая его выключит и позволит спокойно похитить.
Со временем Сыроежкин понимает, что остался не у дел, поскольку робот занял его место в жизни. Сознавая безысходность своего нового положения, Сергей решает «выйти из подполья», признавшись друзьям, что последние дни его в школе и дома заменял робот.
Урри не оставляет своих попыток. В итоге, с помощью чемодана, парализующего робота, ему удаётся украсть Электроника и в этом чемодане на мотоцикле вывезти за границу. Доставив робота Стампу, Урри вместо благодарности получает недоверие: заказчик не верит, что у Электроника нет кнопки, и «лучшего гангстера» лишают свободы, обвиняя его во лжи. Однако, постепенно Стамп понимает, что с Электроником действительно лучше разговаривать как с человеком, а не как с роботом. Наивным, но всё же человеком. Обманом он готовит его к «ограблению века», в котором всю «грязную» работу должен будет выполнить робот.
Тем временем на родине Электроника творится хаос. Учителя признают недействительными все «пятёрки», которые успел получить Электроник, замещая Сыроежкина, и требуют от последнего немедленной пересдачи по всем предметам. Общественное мнение недвусмысленно указывает Сыроежкину, что он просто обязан выучить все школьные дисциплины и сдать их не хуже робота. С большим трудом у него это получается.
Между тем, за границей происходит «преступление века». Убедив Электроника (для которого всеобщее благо и правда превыше всего), что в здании галереи (всего-навсего закрытой на ночь) находятся великие полотна художников всех времён, которые правительство не даёт лицезреть простым горожанам, Стамп просит Электроника и Рэсси (с участием Урри, заключённого в бронзовую фигуру) изъять полотна из здания, чтобы потом их «выставить на всеобщее обозрение». Электроник через передатчик пытается связаться с Сыроежкиным, чтобы тот прояснил ему ситуацию, но безуспешно (второй аналогичный прибор утерян), и ему никто не отвечает. Люди Стампа, обманув легковерных охранников, доставляют в музей Электроника с Рэсси, загримированных под скульптуру «Мальчик с собакой» (герб города, где происходит ограбление), и Урри внутри бронзовой фигуры. Электроник отключает сигнализацию и впускает внутрь бандитов. Похищенные картины, Урри в бронзовой фигуре и Электроника с Рэсси они запирают в фургоне грузовика и вывозят из музея. По дороге Урри «раскрывает глаза» Электронику на истинный облик Стампа, и Электроник решает исправить свою ошибку, вернув картины. Он захватывает грузовик и направляется обратно в музей, преследуемый бандитами. Действуя согласно полученной наконец инструкции (второй приёмо-передатчик нашёлся), Электроник запускает стоящие уже много лет башенные часы и прикрепляет вырезанные грабителями из рам поло́тна к поворотному механизму, выходящему на площадь. Бой часов будит весь город, полотна вращаются напоказ всему городу, разочарованный Стамп покидает музей ни с чем, а Электроник и Рэсси забираются на шпиль здания и замирают там, как мальчик с собакой на городском гербе.
Проходит какое-то время и Громов привозит Электроника к школе. Все ученики высыпают ему навстречу. За кадром звучит песня «Ты — человек».
В это же время «где-то за границей» действует банда преступников, возглавляемая криминальным авторитетом Стампом. Он поручает Урри, лучшему гангстеру из всей шайки, найти и похитить Электроника, который нужен для участия в «преступлении века» — ограблении картинной галереи. Урри прибывает в нашу страну для выполнения задания.
Шестиклассник Серёжа Сыроежкин быстро берёт Электроника в оборот: предлагает ему ходить в школу вместо себя и даже появляться дома, утверждая, что именно таким образом тот и «станет человеком» (это является идефиксом Электроника). Никто не может отличить Электроника от Сергея. У него появляются друзья. Учителя не могут нарадоваться на способного ученика, внезапно проявившего невиданные таланты в математике, физкультуре, рисовании и даже в пении. Родители Сергея тоже не подозревают о подвохе и только радуются успехам псевдосына.
Урри раз за разом терпит неудачу, поражаясь уникальным способностям Электроника. При этом он твёрдо уверен, что у робота должна быть «кнопка», которая его выключит и позволит спокойно похитить.
Со временем Сыроежкин понимает, что остался не у дел, поскольку робот занял его место в жизни. Сознавая безысходность своего нового положения, Сергей решает «выйти из подполья», признавшись друзьям, что последние дни его в школе и дома заменял робот.
Урри не оставляет своих попыток. В итоге, с помощью чемодана, парализующего робота, ему удаётся украсть Электроника и в этом чемодане на мотоцикле вывезти за границу. Доставив робота Стампу, Урри вместо благодарности получает недоверие: заказчик не верит, что у Электроника нет кнопки, и «лучшего гангстера» лишают свободы, обвиняя его во лжи. Однако, постепенно Стамп понимает, что с Электроником действительно лучше разговаривать как с человеком, а не как с роботом. Наивным, но всё же человеком. Обманом он готовит его к «ограблению века», в котором всю «грязную» работу должен будет выполнить робот.
Тем временем на родине Электроника творится хаос. Учителя признают недействительными все «пятёрки», которые успел получить Электроник, замещая Сыроежкина, и требуют от последнего немедленной пересдачи по всем предметам. Общественное мнение недвусмысленно указывает Сыроежкину, что он просто обязан выучить все школьные дисциплины и сдать их не хуже робота. С большим трудом у него это получается.
Между тем, за границей происходит «преступление века». Убедив Электроника (для которого всеобщее благо и правда превыше всего), что в здании галереи (всего-навсего закрытой на ночь) находятся великие полотна художников всех времён, которые правительство не даёт лицезреть простым горожанам, Стамп просит Электроника и Рэсси (с участием Урри, заключённого в бронзовую фигуру) изъять полотна из здания, чтобы потом их «выставить на всеобщее обозрение». Электроник через передатчик пытается связаться с Сыроежкиным, чтобы тот прояснил ему ситуацию, но безуспешно (второй аналогичный прибор утерян), и ему никто не отвечает. Люди Стампа, обманув легковерных охранников, доставляют в музей Электроника с Рэсси, загримированных под скульптуру «Мальчик с собакой» (герб города, где происходит ограбление), и Урри внутри бронзовой фигуры. Электроник отключает сигнализацию и впускает внутрь бандитов. Похищенные картины, Урри в бронзовой фигуре и Электроника с Рэсси они запирают в фургоне грузовика и вывозят из музея. По дороге Урри «раскрывает глаза» Электронику на истинный облик Стампа, и Электроник решает исправить свою ошибку, вернув картины. Он захватывает грузовик и направляется обратно в музей, преследуемый бандитами. Действуя согласно полученной наконец инструкции (второй приёмо-передатчик нашёлся), Электроник запускает стоящие уже много лет башенные часы и прикрепляет вырезанные грабителями из рам поло́тна к поворотному механизму, выходящему на площадь. Бой часов будит весь город, полотна вращаются напоказ всему городу, разочарованный Стамп покидает музей ни с чем, а Электроник и Рэсси забираются на шпиль здания и замирают там, как мальчик с собакой на городском гербе.
Проходит какое-то время и Громов привозит Электроника к школе. Все ученики высыпают ему навстречу. За кадром звучит песня «Ты — человек».
В главных ролях:
* Володя Торсуев — Электроник
* Юра Торсуев — Сергей Сыроежкин
* Николай Гринько — профессор Громов
* Елизавета Никищихина — Маша, ассистент Громова
* Вася Скромный — Макар Гусев
* Оксана Алексеева — Майя Светлова
* Максим Калинин — Корольков
* Женя Лившиц — Чижиков
* Дима Максимов — Смирнов
* Валерия Солуян — Кукушкина
* Николай Караченцов — Урри
* Владимир Басов — Стамп
* Майя Булгакова — директор школы
* Евгений Весник — учитель математики Таратар
* Николай Боярский — учитель физкультуры Ростислав
* Роза Макагонова — учительница пения
* Марина Самойлова — учительница рисования
* Наталья Васаженко — мама Сыроежкина
* Юрий Чернов — папа Сыроежкина
* Валентина Воилкова — продавец в универмаге
* Лев Перфилов — Люг, гангстер в банде Стампа
* Геннадий Ялович — Гри, гангстер в банде Стампа
* эрдельтерьер Чингиз — Рэсси, собака Электроника
* Юра Торсуев — Сергей Сыроежкин
* Николай Гринько — профессор Громов
* Елизавета Никищихина — Маша, ассистент Громова
* Вася Скромный — Макар Гусев
* Оксана Алексеева — Майя Светлова
* Максим Калинин — Корольков
* Женя Лившиц — Чижиков
* Дима Максимов — Смирнов
* Валерия Солуян — Кукушкина
* Николай Караченцов — Урри
* Владимир Басов — Стамп
* Майя Булгакова — директор школы
* Евгений Весник — учитель математики Таратар
* Николай Боярский — учитель физкультуры Ростислав
* Роза Макагонова — учительница пения
* Марина Самойлова — учительница рисования
* Наталья Васаженко — мама Сыроежкина
* Юрий Чернов — папа Сыроежкина
* Валентина Воилкова — продавец в универмаге
* Лев Перфилов — Люг, гангстер в банде Стампа
* Геннадий Ялович — Гри, гангстер в банде Стампа
* эрдельтерьер Чингиз — Рэсси, собака Электроника
Интересные факты
* Во время съёмок дети быстро росли. Приходилось постоянно перешивать им костюмы. Девочка в одном дубле улыбнулась полным ртом зубов, а в следующей сцене у неё уже передних зубов нет!
* Музыку к фильму написал композитор Евгений Крылатов. Режиссёр заставлял Крылатова по нескольку раз переделывать композиции, так что однажды Крылатов, споря с режиссёром, дошёл в тапочках на босу ногу и без пальто до Белорусского вокзала, а на улице стояла холодная осень.
* Электроник говорит, что песню «Крылатые качели» он исполнял голосом Робертино Лоретти.
* В будущем Оксана Алексеева окончила Одесский политехнический институт. Что примечательно, это мимо него в самом начале фильма проносятся Сыроежкин и Гусев.
* Сыроежкин в фильме ездит на мопеде «Верховина 4».
* Мотоцикл Урри — чехословацкого производства, «Ява-350».
* Стамп в фильме ездит на автомобиле марки «Бьюик Электра».
* Автомобили бандитов — «Pontiac Ventura», «Ford Taunus», «Opel Rekord».
* Электроник угоняет у банды автомастерскую «Jelcz 574» на шасси грузовика «Star-660» производства ПНР которая поставлялась в СССР в 70-х.
* На школьной сумке Сыроежкина надпись «LADA AVTOEXPORT».
* Согласно интервью с Максимом Калининым (Корольков) Константин Бромберг впоследствии хотел пригласить весь детский состав в другой свой нашумевший проект «Чародеи», где они бы сыграли домовых. Но всем родителям не понравилось, что их дети должны будут играть нечисть.
* Фильм трижды показывали по Центральному телевидению в 1980 году, а с учётом утреннего повтора серий во время телепремьеры получается четыре показа.
* Сценарий фильма был опубликован в сборнике «Приключения Электроника» и другие сценарии", вышедшем в Киеве в 1986 году.
* Тема феноменального мальчика-хоккеиста ранее была использована в фильме «Тайна железной двери» («Волшебные спички»), снятом по повести Юрия Томина «Шёл по городу волшебник» в 1970 году. Четвероклассник Толик Рыжков при помощи волшебных спичек демонстрирует чудеса на хоккейной площадке, играя против ребят, которые гораздо старше него.
* В гараже, в сцене, где Электроник наводит порядок в отсутствие Серёжи, робот сделал себе «тюбетейку» из газеты. Название «Известия» чётко видно на боку в нескольких моментах. В наше время это назвали бы продакт-плейсмент.{C}
* Музыку к фильму написал композитор Евгений Крылатов. Режиссёр заставлял Крылатова по нескольку раз переделывать композиции, так что однажды Крылатов, споря с режиссёром, дошёл в тапочках на босу ногу и без пальто до Белорусского вокзала, а на улице стояла холодная осень.
* Электроник говорит, что песню «Крылатые качели» он исполнял голосом Робертино Лоретти.
* В будущем Оксана Алексеева окончила Одесский политехнический институт. Что примечательно, это мимо него в самом начале фильма проносятся Сыроежкин и Гусев.
* Сыроежкин в фильме ездит на мопеде «Верховина 4».
* Мотоцикл Урри — чехословацкого производства, «Ява-350».
* Стамп в фильме ездит на автомобиле марки «Бьюик Электра».
* Автомобили бандитов — «Pontiac Ventura», «Ford Taunus», «Opel Rekord».
* Электроник угоняет у банды автомастерскую «Jelcz 574» на шасси грузовика «Star-660» производства ПНР которая поставлялась в СССР в 70-х.
* На школьной сумке Сыроежкина надпись «LADA AVTOEXPORT».
* Согласно интервью с Максимом Калининым (Корольков) Константин Бромберг впоследствии хотел пригласить весь детский состав в другой свой нашумевший проект «Чародеи», где они бы сыграли домовых. Но всем родителям не понравилось, что их дети должны будут играть нечисть.
* Фильм трижды показывали по Центральному телевидению в 1980 году, а с учётом утреннего повтора серий во время телепремьеры получается четыре показа.
* Сценарий фильма был опубликован в сборнике «Приключения Электроника» и другие сценарии", вышедшем в Киеве в 1986 году.
* Тема феноменального мальчика-хоккеиста ранее была использована в фильме «Тайна железной двери» («Волшебные спички»), снятом по повести Юрия Томина «Шёл по городу волшебник» в 1970 году. Четвероклассник Толик Рыжков при помощи волшебных спичек демонстрирует чудеса на хоккейной площадке, играя против ребят, которые гораздо старше него.
* В гараже, в сцене, где Электроник наводит порядок в отсутствие Серёжи, робот сделал себе «тюбетейку» из газеты. Название «Известия» чётко видно на боку в нескольких моментах. В наше время это назвали бы продакт-плейсмент.{C}
{C}
Ляпы и неточности
{C}
{C} * В квартире Сыроежкиных, на кадрах снятых внутри квартиры, входная дверь - белая двойная, старая и обшарпанная. Таже дверь снятая снаружи квартиры, когда Сыроежкин пытается ее открыть, а ключ не подходит, чудесным образом перевоплощается в новенькое, покрытое шпоном, одинарное полотно..
* В гараже Сергей говорит Электронику: «Мы теперь с тобой таких дел натворим…», на что Электроник спрашивает: «Каких?», при этом в зеркале отчётливо видно, что Сергей и Электроник произносят всё это, не открывая рта.
* Там же, возле зеркала, Сергей растрепывает Электронику чуб, но в отражении прядь волос снова зачёсана на бок.
* Электроник гладит брюки голой рукой. Но ведь один из главных критериев при его создании - это чтобы он был максимально похож на настоящего человека, а значит и "кожа" на нем должна быть и внешне и по физическим свойствам максимально приближена к настоящей (должна быть мягкой на ощупь и т.п.). Поэтому во-первых, маловероятно, чтобы она нагревалась до такой высокой температуры без последствий, а во-вторых - все прекрасно знают: предмет, которым гладят одежду, должен быть не только горячим, но и твердым.
* Надев свитер, Сыроежкин становится перед зеркалом справа, а Электроник слева. В следующем кадре, где Сыроежкин взлохмачивает Электронику волосы, они стоят совершенно в другом порядке. Можно считать, что этот кадр показан как их зеркальное отражение, но когда Сыроежкин берёт зеркало в руки, они снова стоят в другом порядке.
* Сыроежкин и Электроник наблюдают в окно Дворца Спорта, как Майя и другие девочки занимаются гимнастикой. Занятие заканчивается, девочки бегут в раздевалку. Сергей с Электроником перебегают на другую сторону тротуара и укрываются за бордюром. В этот момент Майя и её подруги уже выходят на улицу, полностью переодетые. Таким образом, переодевание и сборы заняли у них всего 3-4 секунды.
* Когда впервые показывают эпизод внутри школы (на уроке математики), у Гусева, допытывающего Сыроежкина с задней парты насчёт "системы йогов", на груди явно краснеет пионерский галстук. А вскоре, в момент когда к Сыроежкину подошел учитель и когда они с Корольковым подсказывают Сыроежкину про интеграл, на Гусеве уже только рубашка с расстегнутым воротом поверх черной водолазки.
* Сергей приезжает на мопеде к гаражу и замечает, что замок поменяли. Когда чуть позже в гараж заходит Электроник, мопед уже стоит внутри гаража.
* Когда профессор Громов и ассистент Машенька садятся в парке на свежепокрашенную скамейку, прямо под спиной профессора оказывается табличка «Осторожно, окрашено!». Однако после этого на плаще профессора остаются сплошные полосы краски, хотя на месте, где прижималась табличка, полосы должны прерываться.
* Решив, что застывший в ожидании начала урока Электроник-«Сыроежкин» практикует йогу, эрудированный Корольков замечает: «Поза сфинкса!» Это не совсем точно: Электроник сидит за столом, а «Поза сфинкса» (вернее, Бхуджангасана, «Поза змеи») выполняется лёжа. С другой стороны, это может быть ошибка Королькова, а не создателей фильма.
* На уроке рисования Электроник рисует учительницу и в объяснение поступка говорит: вы были хорошо освещены. Но свет на лице учительницы в тот момент, когда создаётся шедевр, лежит совсем не так, как на портрете. Лицо освещено с другой стороны. Электроник слишком педантичен, чтобы искажать на рисунке то, что видит.
* Зоя Кукушкина, вырвавшая из рук Сыроежкина её портрет, держит в кадре немятый, целый лист бумаги. Однако когда камера показывает сам рисунок, то он оказывается мятым, а на голову Урри попадает рваный листок (хотя Кукушкина только лишь выбросила листок в окно).
* В сцене, когда Сыроежкин вместе со штангой вылетает в окно, траектории их полёта расходятся невозможным образом: Сергей падает в бассейн с водой, расположенный на замощённом плитами дворе школы, а штанга падает на голову Урри, который стоит под деревом на газоне. При этом штанга, вылетевшая из окна, и штанга, упавшая на землю, различаются размером и формой блинов.
* Помогая Сереже Сыроежкину симулировать корь, Макар Гусев детскими красками рисует ему «сыпь». При этом хорошо заметно, что Макар орудует совершенно сухой кисточкой, не оставляющей никаких следов на теле «жертвы».
* В эпизоде на хоккейном матче комментатор говорит: «До конца матча остаётся совсем немного времени, а счёт ещё не открыт». Между тем, когда счёт всё-таки открыли, на табло обозначено, что гол забит на 7-й минуте матча (при том что хоккейный матч состоит из трёх периодов по 20 минут, то есть 60 минут чистого времени). При монтировании фильма вполне можно было бы дорисовать цифру до 47 или 57 минут. Но здесь, скорее всего, речь идёт о 7-ой минуте третьего периода, т.к. следующие две шайбы были заброшены на 15-ой и на 20-ой минуте в конце матча!
* Урри, похитив Электроника, вывозит его за границу в огромном чемодане, закреплённом поперёк мотоцикла. Согласно реплике Стампа, чемодан с самого начала входил в снаряжение Урри. Однако когда тот въезжал в нашу страну, никакого чемодана при нём не было, и об отдельном багаже не упоминалось. О возможности вывезти из СССР ребенка в чемодане через границу вообще умолчим…
* Сыроежкин, проснувшись утром и обнаружив пропажу передатчика (который мама случайно выкинула в окно), выскакивает из постели. На нём красные трусы. В следующей сцене, когда он вбегает на кухню, на ходу натягивая брюки, трусы на нём уже синие. Кстати, легко заметить, что плита на кухне — ненастоящая (съемки проходили, скорее всего, в павильоне).
* В заключительной части, когда после ограбления музея Электроником его засовывают в чемодан, он покрыт серебряной краской и даже штаны на нем серебряные, а после того как его высвободил Урри, он весь чистый и штаны на нём чистые и белые. Даже если краска легко осыпается, она бы не осы́палась вся.
* На стене гаража висит портрет Сыроежкина, на котором сфотографирован мальчик с тёмными волосами, почти брюнет, в то время как в фильме оба исполнителя яркие блондины. Обычно с возрастом происходит только потемнение волос.
* Вторая серия начинается с повторения концовки предыдущей, только она состоит на этот раз из совершенно альтернативных кадров. Здесь Урри, увидев Сыроежкина и Электроника, не снимает их на камеру.
* Вторую серию открывает небольшой эпизод с Чижиковым и героиней Фандеры. Здесь видно, что Чижиков одет в спортивные кеды и джинсы с отворотами. Позже, когда он ловит Сыроежкина, чтобы отвести его к старшеклассникам, на нём одеты уже школьные брюки и чёрные ботинки.
* Сыроежкин, шатающийся под тяжестью штанги, спотыкается о мат. В следующем кадре показано, как он, влекомый силой тяжести, пролетает над матом. В этом кадре видно, что летит дублёр.
* Сцена, в которой больше всего ляпов, происходит у магазина игрушек, когда Майя замечает Электроника в витрине. Первый — Майя стучит в стекло и зовёт его, Электроника показывают крупно и видно, что в стекле Майя не отражается (там отражается несколько человек, а в самом низу кадра в районе туловища Электроника можно увидеть отражение самого Бромберга в тёмных очках). Второй — в какой-то момент Майю начинают снимать в профиль. Здесь видно, что она смотрит совсем не на Электроника, который виден позади неё, а куда-то далеко вправо от него. Третий — случайный прохожий говорит Майе, чтобы она перестала стучать в стекло, потому что магазин всё равно скоро откроется. Но когда Электроника показывают крупным планом, видно, что позади него в магазине стоят люди (и все смотрят в сторону камеры). Четвёртый — Майя начинает писать на асфальте обращение к Электронику, после чего тот подходит к ней и они вместе убегают. В этих кадрах видно, что в витрине позади них отражается большая толпа любопытных.
* В сцене погони за Электроником (когда тот спасает картины, а за ним по территории музея гонятся преступники) в сценах с преступниками освещение дневное, хотя, когда Электроник приехал, была ночь! Так освещение меняется несколько раз, то ночь, то сразу же день.
* В третьей серии когда всем миром пытаются спасти Сыроежкина (в плане учёбы), остаётся непонятным, как можно помочь судьбе Электроника через оценки Сыроежкина. Может быть, имеется в виду, что Сыроежкин должен доказать, что может хорошо учиться и без помощи Электроника.
* Гусев ходит без пионерского галстука, возможно он уже комсомолец, возникает вопрос, кто он — второгодник — судя по уроку математики и отзыву его отца явно не отличник и не хорошист -, да и выше всех на голову что в таком возрасте явно сказывается.
* В день встречи, Сыроежкин просит Элика сделать ему домашнее задание по алгебре. На следующий день на уроке алгебры (это видно по решениям на доске) Сыроежкин получает «2». Чтобы исправить оценку, в школу идет Электроник и доказывает теорему Пифагора 20-ю различными способами. Но теорему Пифагора доказывают на уроке геометрии, поэтому на уроке алгебры это неуместно. Хотя затем Электроник предлагает несколько решений вчерашней домашней задачи по алгебре.
* В начале фильма голос из радиопремника говорит «с бандой Стампа покончено!». Во второй серии, во время переговоров Урри с Шефом через шлем, тот же голос оказывается «техническим консультантом».
* Стоит обратить внимание и на следующую тему: Майя в течение всего фильма ходит в полупрозрачных или облегающих одеждах, через которые явственно проступает грудь. В сцене, где Чижиков разговаривает с девочками в школьном дворе, у одной из них длина юбки школьной формы такова, что видно нижнее белье. Разумеется, в СССР не допустили бы подобных вольностей в одежде детей.
* Майя на протяжении фильма ни разу не появляется в школьной форме, а тем более в пионерском галстуке.
* В начале третьей серии Стамп рассматривает несколько фото, на которых заснят не то Электроник, не то Сыроежкин. Судя по всему, это фото, которые Урри наснимал, когда наблюдал за ними обоими. Однако все фото, показанные в кадре, являются явно постановочными (одна является фотопортретом, на другой мальчик позирует, сидя на перилах лестницы). Более того, на одном фото на ногах мальчика одеты чёрные ботинки, хотя Сыроежкин и Электроник на протяжении всех трёх серий носят спортивные кеды (не считая основную часть третьей серии, где Электроник по сюжету переодевается в маскарадный костюм).
* События фильма происходят весной (на это указывает эпизод, где Сыроежкин говорит, что получил двойку в конце года), тем не менее физкультура проходит в спортзале.
* Электроник говорит, что не любит пить воду, потому что она «потом булькает». Самое логичное — вода бы в нём не булькала, а скорее всего привела бы к фатальному исходу.
* Когда Электроник выигрывает велогонку, и его пытаются поймать и наградить путая с Сыроежкиным, пальцем на него показывает Чижиков, странно как он об этом не вспомнил позже.
* В этом же эпизоде когда Сыроежкин убегает от толпы, люди бегут за ним в сторону здания, когда выбегает Гусев в поисках Сыроежкина они почему-то бегут в обратную сторону.
* В гараже Сергей говорит Электронику: «Мы теперь с тобой таких дел натворим…», на что Электроник спрашивает: «Каких?», при этом в зеркале отчётливо видно, что Сергей и Электроник произносят всё это, не открывая рта.
* Там же, возле зеркала, Сергей растрепывает Электронику чуб, но в отражении прядь волос снова зачёсана на бок.
* Электроник гладит брюки голой рукой. Но ведь один из главных критериев при его создании - это чтобы он был максимально похож на настоящего человека, а значит и "кожа" на нем должна быть и внешне и по физическим свойствам максимально приближена к настоящей (должна быть мягкой на ощупь и т.п.). Поэтому во-первых, маловероятно, чтобы она нагревалась до такой высокой температуры без последствий, а во-вторых - все прекрасно знают: предмет, которым гладят одежду, должен быть не только горячим, но и твердым.
* Надев свитер, Сыроежкин становится перед зеркалом справа, а Электроник слева. В следующем кадре, где Сыроежкин взлохмачивает Электронику волосы, они стоят совершенно в другом порядке. Можно считать, что этот кадр показан как их зеркальное отражение, но когда Сыроежкин берёт зеркало в руки, они снова стоят в другом порядке.
* Сыроежкин и Электроник наблюдают в окно Дворца Спорта, как Майя и другие девочки занимаются гимнастикой. Занятие заканчивается, девочки бегут в раздевалку. Сергей с Электроником перебегают на другую сторону тротуара и укрываются за бордюром. В этот момент Майя и её подруги уже выходят на улицу, полностью переодетые. Таким образом, переодевание и сборы заняли у них всего 3-4 секунды.
* Когда впервые показывают эпизод внутри школы (на уроке математики), у Гусева, допытывающего Сыроежкина с задней парты насчёт "системы йогов", на груди явно краснеет пионерский галстук. А вскоре, в момент когда к Сыроежкину подошел учитель и когда они с Корольковым подсказывают Сыроежкину про интеграл, на Гусеве уже только рубашка с расстегнутым воротом поверх черной водолазки.
* Сергей приезжает на мопеде к гаражу и замечает, что замок поменяли. Когда чуть позже в гараж заходит Электроник, мопед уже стоит внутри гаража.
* Когда профессор Громов и ассистент Машенька садятся в парке на свежепокрашенную скамейку, прямо под спиной профессора оказывается табличка «Осторожно, окрашено!». Однако после этого на плаще профессора остаются сплошные полосы краски, хотя на месте, где прижималась табличка, полосы должны прерываться.
* Решив, что застывший в ожидании начала урока Электроник-«Сыроежкин» практикует йогу, эрудированный Корольков замечает: «Поза сфинкса!» Это не совсем точно: Электроник сидит за столом, а «Поза сфинкса» (вернее, Бхуджангасана, «Поза змеи») выполняется лёжа. С другой стороны, это может быть ошибка Королькова, а не создателей фильма.
* На уроке рисования Электроник рисует учительницу и в объяснение поступка говорит: вы были хорошо освещены. Но свет на лице учительницы в тот момент, когда создаётся шедевр, лежит совсем не так, как на портрете. Лицо освещено с другой стороны. Электроник слишком педантичен, чтобы искажать на рисунке то, что видит.
* Зоя Кукушкина, вырвавшая из рук Сыроежкина её портрет, держит в кадре немятый, целый лист бумаги. Однако когда камера показывает сам рисунок, то он оказывается мятым, а на голову Урри попадает рваный листок (хотя Кукушкина только лишь выбросила листок в окно).
* В сцене, когда Сыроежкин вместе со штангой вылетает в окно, траектории их полёта расходятся невозможным образом: Сергей падает в бассейн с водой, расположенный на замощённом плитами дворе школы, а штанга падает на голову Урри, который стоит под деревом на газоне. При этом штанга, вылетевшая из окна, и штанга, упавшая на землю, различаются размером и формой блинов.
* Помогая Сереже Сыроежкину симулировать корь, Макар Гусев детскими красками рисует ему «сыпь». При этом хорошо заметно, что Макар орудует совершенно сухой кисточкой, не оставляющей никаких следов на теле «жертвы».
* В эпизоде на хоккейном матче комментатор говорит: «До конца матча остаётся совсем немного времени, а счёт ещё не открыт». Между тем, когда счёт всё-таки открыли, на табло обозначено, что гол забит на 7-й минуте матча (при том что хоккейный матч состоит из трёх периодов по 20 минут, то есть 60 минут чистого времени). При монтировании фильма вполне можно было бы дорисовать цифру до 47 или 57 минут. Но здесь, скорее всего, речь идёт о 7-ой минуте третьего периода, т.к. следующие две шайбы были заброшены на 15-ой и на 20-ой минуте в конце матча!
* Урри, похитив Электроника, вывозит его за границу в огромном чемодане, закреплённом поперёк мотоцикла. Согласно реплике Стампа, чемодан с самого начала входил в снаряжение Урри. Однако когда тот въезжал в нашу страну, никакого чемодана при нём не было, и об отдельном багаже не упоминалось. О возможности вывезти из СССР ребенка в чемодане через границу вообще умолчим…
* Сыроежкин, проснувшись утром и обнаружив пропажу передатчика (который мама случайно выкинула в окно), выскакивает из постели. На нём красные трусы. В следующей сцене, когда он вбегает на кухню, на ходу натягивая брюки, трусы на нём уже синие. Кстати, легко заметить, что плита на кухне — ненастоящая (съемки проходили, скорее всего, в павильоне).
* В заключительной части, когда после ограбления музея Электроником его засовывают в чемодан, он покрыт серебряной краской и даже штаны на нем серебряные, а после того как его высвободил Урри, он весь чистый и штаны на нём чистые и белые. Даже если краска легко осыпается, она бы не осы́палась вся.
* На стене гаража висит портрет Сыроежкина, на котором сфотографирован мальчик с тёмными волосами, почти брюнет, в то время как в фильме оба исполнителя яркие блондины. Обычно с возрастом происходит только потемнение волос.
* Вторая серия начинается с повторения концовки предыдущей, только она состоит на этот раз из совершенно альтернативных кадров. Здесь Урри, увидев Сыроежкина и Электроника, не снимает их на камеру.
* Вторую серию открывает небольшой эпизод с Чижиковым и героиней Фандеры. Здесь видно, что Чижиков одет в спортивные кеды и джинсы с отворотами. Позже, когда он ловит Сыроежкина, чтобы отвести его к старшеклассникам, на нём одеты уже школьные брюки и чёрные ботинки.
* Сыроежкин, шатающийся под тяжестью штанги, спотыкается о мат. В следующем кадре показано, как он, влекомый силой тяжести, пролетает над матом. В этом кадре видно, что летит дублёр.
* Сцена, в которой больше всего ляпов, происходит у магазина игрушек, когда Майя замечает Электроника в витрине. Первый — Майя стучит в стекло и зовёт его, Электроника показывают крупно и видно, что в стекле Майя не отражается (там отражается несколько человек, а в самом низу кадра в районе туловища Электроника можно увидеть отражение самого Бромберга в тёмных очках). Второй — в какой-то момент Майю начинают снимать в профиль. Здесь видно, что она смотрит совсем не на Электроника, который виден позади неё, а куда-то далеко вправо от него. Третий — случайный прохожий говорит Майе, чтобы она перестала стучать в стекло, потому что магазин всё равно скоро откроется. Но когда Электроника показывают крупным планом, видно, что позади него в магазине стоят люди (и все смотрят в сторону камеры). Четвёртый — Майя начинает писать на асфальте обращение к Электронику, после чего тот подходит к ней и они вместе убегают. В этих кадрах видно, что в витрине позади них отражается большая толпа любопытных.
* В сцене погони за Электроником (когда тот спасает картины, а за ним по территории музея гонятся преступники) в сценах с преступниками освещение дневное, хотя, когда Электроник приехал, была ночь! Так освещение меняется несколько раз, то ночь, то сразу же день.
* В третьей серии когда всем миром пытаются спасти Сыроежкина (в плане учёбы), остаётся непонятным, как можно помочь судьбе Электроника через оценки Сыроежкина. Может быть, имеется в виду, что Сыроежкин должен доказать, что может хорошо учиться и без помощи Электроника.
* Гусев ходит без пионерского галстука, возможно он уже комсомолец, возникает вопрос, кто он — второгодник — судя по уроку математики и отзыву его отца явно не отличник и не хорошист -, да и выше всех на голову что в таком возрасте явно сказывается.
* В день встречи, Сыроежкин просит Элика сделать ему домашнее задание по алгебре. На следующий день на уроке алгебры (это видно по решениям на доске) Сыроежкин получает «2». Чтобы исправить оценку, в школу идет Электроник и доказывает теорему Пифагора 20-ю различными способами. Но теорему Пифагора доказывают на уроке геометрии, поэтому на уроке алгебры это неуместно. Хотя затем Электроник предлагает несколько решений вчерашней домашней задачи по алгебре.
* В начале фильма голос из радиопремника говорит «с бандой Стампа покончено!». Во второй серии, во время переговоров Урри с Шефом через шлем, тот же голос оказывается «техническим консультантом».
* Стоит обратить внимание и на следующую тему: Майя в течение всего фильма ходит в полупрозрачных или облегающих одеждах, через которые явственно проступает грудь. В сцене, где Чижиков разговаривает с девочками в школьном дворе, у одной из них длина юбки школьной формы такова, что видно нижнее белье. Разумеется, в СССР не допустили бы подобных вольностей в одежде детей.
* Майя на протяжении фильма ни разу не появляется в школьной форме, а тем более в пионерском галстуке.
* В начале третьей серии Стамп рассматривает несколько фото, на которых заснят не то Электроник, не то Сыроежкин. Судя по всему, это фото, которые Урри наснимал, когда наблюдал за ними обоими. Однако все фото, показанные в кадре, являются явно постановочными (одна является фотопортретом, на другой мальчик позирует, сидя на перилах лестницы). Более того, на одном фото на ногах мальчика одеты чёрные ботинки, хотя Сыроежкин и Электроник на протяжении всех трёх серий носят спортивные кеды (не считая основную часть третьей серии, где Электроник по сюжету переодевается в маскарадный костюм).
* События фильма происходят весной (на это указывает эпизод, где Сыроежкин говорит, что получил двойку в конце года), тем не менее физкультура проходит в спортзале.
* Электроник говорит, что не любит пить воду, потому что она «потом булькает». Самое логичное — вода бы в нём не булькала, а скорее всего привела бы к фатальному исходу.
* Когда Электроник выигрывает велогонку, и его пытаются поймать и наградить путая с Сыроежкиным, пальцем на него показывает Чижиков, странно как он об этом не вспомнил позже.
* В этом же эпизоде когда Сыроежкин убегает от толпы, люди бегут за ним в сторону здания, когда выбегает Гусев в поисках Сыроежкина они почему-то бегут в обратную сторону.
#11
Надіслано 26 березень 2011 - 23:55
-
- Не в сети
- Гости
"ИНТЕРНЫ"
Можно смеяться, можно плеваться, но...
Сериал "Интерны" - самый интересный ситком на российском телевидении за последние годы.
«Интерны» — российский комедийный телевизионный сериал, посвящённый работе врачей-интернов. Идея сериала принадлежит Вячеславу Дусмухаметову.
Сериал посвящён работе четырёх молодых, неопытных интернов, постоянно попадающих в смешные и нелепые ситуации. Ими руководит заведующий терапевтическим отделением — доктор Быков, постоянно над ними подшучивающий. Помогают Быкову и наблюдают за приключениями интернов его друг, доктор-венеролог Купитман, и медсестра Любовь Михайловна Скрябина, а наводит порядок в больнице главврач Анастасия Кисегач. Сюжеты основаны на реальной врачебной практике.
Быков.
Андрей Евгеньевич Быков (Иван Охлобыстин) — заведующий терапевтическим отделением больницы и руководитель четырёх интернов. Является опытным специалистом, в больнице на хорошем счету. В медицинских вопросах принципиален. Доктор с чувством юмора, хотя, как правило, резок и бескомпромиссен. Часто ироничен до сарказма, колок и язвителен. Картавит. С педагогической целью создает для интернов нелепые ситуации, в которые они часто попадают. Однако сразу же указывает интернам на ошибки и исправляет их. В качестве наказания часто оставляет интернов на ночные дежурства.
Разведён. Бывшая жена и дочь Алиса живут в Санкт-Петербурге. Алиса приезжает к отцу в 56 серии. У Быкова затяжной роман с главврачом больницы Анастасией Константиновной Кисегач. Получает огромное удовольствие от ругательств Кисегач, причиной которых он является сам. В одной из серий доктор Купитман намекает на то, что у Быкова были связи с медсестрой-блондинкой и патологоанатомом; бывший учитель Быкова и Кисегач академик Таланов в 37-ой серии с сожалением говорит, что они были завидной парой. В 35-ой серии упоминается, что до 2002 года Быков был неформалом (появляется в кадре в косухе), ездил на мотоцикле и любил выпить. Слушает «Нирвану». Холерик. Хобби — видеоигры.
Образ Быкова (Иван Охлобыстин) является отчасти подлинным. Отец Охлобыстина был главврачом, и черты характера отца частично вошли в образ самого актёра.
Разведён. Бывшая жена и дочь Алиса живут в Санкт-Петербурге. Алиса приезжает к отцу в 56 серии. У Быкова затяжной роман с главврачом больницы Анастасией Константиновной Кисегач. Получает огромное удовольствие от ругательств Кисегач, причиной которых он является сам. В одной из серий доктор Купитман намекает на то, что у Быкова были связи с медсестрой-блондинкой и патологоанатомом; бывший учитель Быкова и Кисегач академик Таланов в 37-ой серии с сожалением говорит, что они были завидной парой. В 35-ой серии упоминается, что до 2002 года Быков был неформалом (появляется в кадре в косухе), ездил на мотоцикле и любил выпить. Слушает «Нирвану». Холерик. Хобби — видеоигры.
Образ Быкова (Иван Охлобыстин) является отчасти подлинным. Отец Охлобыстина был главврачом, и черты характера отца частично вошли в образ самого актёра.
Купитман.
Иван Натанович Купитман (Вадим Демчог) — доктор-дерматовенеролог, заведующий кожно-венерологическим отделением больницы. Кандидат медицинских наук (45-я серия). «Я венеролог, уролог, гинеколог, сексопатолог и чёрт в ступе!» Лучший друг Быкова, с удовольствием поддерживает его, когда тот разыгрывает интернов. Умён и хитёр, но чаще — ловелас и увлекающаяся личность. Крайне болезненно воспринимает замечания по поводу своей внешности и возраста. В работе считает себя жрецом богини любви Венеры, так как лечит больных, от нее пострадавших. В жизни — бытовой философ, в связи с чем многие ходят к нему за советами по личным вопросам, которые не всегда помогают, а иногда приводят к неожиданному результату. Любитель и ценитель коньяка, а также других алкогольных напитков, которые появляются у него от пациентов в качестве благодарности за лечение, хорошие результаты анализов или от коллег за консультацию (в том числе по личным вопросам). В результате имеет большую коллекцию коньяка у себя в кабинете. Был женат трижды, на данный момент — холост.
Любовь Михайловна.
Любовь Михайловна Скрябина (Светлана Пермякова) — старшая медсестра терапевтического отделения. Опытна, исполнительна, но любвеобильна и болтлива. Четко и быстро реагирует на любые ситуации, восклицая: «Едрит-Мадрид!». Обычно в курсе всех сплетен, часто обсуждаемых с медсестрой Галей. У нее хорошие отношения с Черноус, которой она часто помогает, проявляя женскую солидарность. Восхищается заведующим отделением Быковым (в 7 серии отчетливо видно, что в шкафу на посту старшей сестры стоит фотография Быкова в рамочке) и даже была влюблена в него (45 серия), по-женски жалеет интерна Бориса Левина, с которым у неё в итоге начинается «роман». С жалобами на жизнь и за советом ходит к доктору Купитману.
Настя Кисегач.
Анастасия Константиновна Кисегач (Светлана Камынина) — главный врач больницы. Опытная, решительная, хотя и эмоциональная. Хороший руководитель. Как правило, находит выход из любой сложной ситуации. Владеет различными методами воздействия на подчиненных, в том числе и на Быкова. К Быкову со студенческих лет испытывает противоречивые чувства. С одной стороны, Быков постоянно ее злит, так как не всегда ей подчиняется, часто спорит и противоречит, недоволен интернами, направленными к нему Кисегач. Но каждый раз, выпив с Быковым, она оказывается с ним в постели, после чего решительно заявляет «Запомни, Быков: это было в последний раз!», на что Быков скептически замечает «Ну да…» (17-я серия). Давно в разводе, сын — интерн Глеб Романенко. По сериалу ей 41 год (хотя самой актрисе 32 года).
Интерны.
Доктор Ленин.
Борис Аркадьевич Левин (Дмитрий Шаракоис) — интерн с красным дипломом. Считает себя самым умным и эрудированным по сравнению с другими интернами и часто демонстрирует это, поэтому бывает заносчив. Мечтает стать великим учёным и получить Нобелевскую премию. Организованный, опрятный, свои «мудрые мысли» и наблюдения записывает на диктофон. Самый чувствительный и впечатлительный, часто обижается из-за насмешек Быкова и других интернов. Хорошо знает теорию медицины, но в случае возникновения чрезвычайных ситуаций теряется. Пренебрежительно относится к работе младшего и среднего медперсонала (вынос уток, перевязки), так как считает это ниже достоинства врача. У него роман с медсестрой Любовью Михайловной, который его одновременно и радует, и пугает: ему нравится секс, но он опасается серьёзности намерений медсестры. Как и другие интерны, боится Быкова. Хорошо играет в шахматы. В 56-ой серии уезжает на стажировку в одну из самых лучших клиник всего мира в Америке: в Принстон-Плэйнсборо (выдуманная больница из сериала Доктор Хаус) на 1 год. Из-за этого он поругался и разорвал отношения с Любой.
Лобаныч.
Семён Робертович/Семёнович Лобанов (Александр Ильин) — интерн. Простой парень, отслужил в армии. С первого курса работал на скорой помощи и поэтому считает себя достаточно опытным специалистом — его задевают замечания о неопытности. Однако в неотложных ситуациях не теряется, действует четко и быстро (в 24 серии оказывает больному с остановкой сердца реанимационные мероприятия и спасает ему жизнь). Из-за высокого самомнения, обычно не подкрепленного знаниями, чаще других попадает в самые смешные ситуации. Всё время не высыпается и не имеет денег, поэтому частенько «стреляет» сигареты и деньги у коллег. Женат на девушке-юристе по имени Ольга. Склонен к авантюрам, легко соглашается за деньги совершить для пациентов действия, нарушающие больничный режим, а иногда и противоправные действия. Однако крайне недальновиден, из-за чего его авантюры оканчиваются крахом. Сторонник силового метода разрешения конфликтов, умеет «наехать». Занимался боксом. Компанейский. Азартен. Заядлый курильщик. Халявщик. С пациентами общается «по-свойски», почти со всеми на «ты». Подал заявление на развод с женой (49 серия) из-за разногласий по поводу зачатия ребёнка.
Глеб Романенко.
Глеб Викторович Романенко (Илья Глинников) — интерн. Сын главврача больницы Анастасии Кисегач, поэтому убеждён, что интернатура для него должна проходить без проблем, несмотря на то, что медицина, как и любая работа — абсолютно не его призвание. Классический «мажор» — поступил в медицинский ВУЗ и учился там благодаря связям матери, в интернатуру также попал по блату. Завсегдатай клубов и тусовок (несмотря на это плохо переносит спиртное), ездит на черном Range Rover’е (10 серия), подаренном отцом, к девушкам относится потребительски. Однако по ходу сериала у Романенко возникает роман с Варей Черноус, которая поначалу не принимала его ухаживания. Чаще других ведет себя вызывающе и конфликтует с Быковым, который возмущен «мажорским» поведением интерна, убежденного во вседозволенности. Однако не лишен чувства юмора, может подшутить над остальными интернами или навести на них гнев Быкова, отчего и сам страдает. В ухаживаниях за Варей Черноус проявляет изобретательность. Носит фамилию отца, с которым Киcегач в разводе. Расстаётся с Варей в 40 серии. С 57-й встречается с Алисой − дочерью Быкова.
Доктор Варя.
Варвара Николаевна Черноус (Кристина Асмус) — интерн. Сердобольная и сочувствующая. Правдоруб, идеалист, не любит несправедливость и борется с ней всеми силами. Исполнительна, к заданиям Быкова подходит со всей серьезностью, иногда слишком инициативна. Её не пугают маленькая зарплата и неприятные обязанности вроде выноса уток за больными, считает их неотъемлемой частью лечебного процесса. Старается помочь всем и каждому, но от этого часто страдает сама. Обидчива, чувствительна. Жила без отца, с мамой, которая ей внушала, что мужчина в жизни женщины — не главное; на первом курсе обучения пережила любовную драму, из-за которой чуть не покончила с собой, поэтому поначалу не принимает ухаживания Романенко, но затем уступает, и у них начинается роман. Однако позже их отношения заходят в тупик. Влюбилась в Быкова в 45-ой серии, однако в 52-ой серии влюбленность отвергается. Увлекается творчеством пианиста Дениса Мацуева.(57 серия)
Декорации
Съёмки сериала проводятся в специально построенном павильоне на территории бывшего завода. Лекарства и медицинское оборудование в кадре — настоящие, оборудование списанное или взятое в аренду[8]. Коньяк в кабинете доктора Купитмана также настоящий, однако во время съёмок актёр пьёт подкрашенный чай вместо алкоголя (в связи с чем в некоторых сценах можно увидеть запотевшую от горячего чая рюмку). Бутылки повернуты этикетками вниз, чтобы не рекламировать производителя. Туалет, входящий в состав декораций больницы — тоже бутафорский, к нему не подведена канализация. Поэтому рядом с ним висит предупреждение членам съёмочной группы, чтобы никто им не вздумал воспользоваться.
Для съёмок 49-й серии использовалась декорация кухни из сериала «Универ», представленная как кухня квартиры, где живет Ольга Лобанова и где раньше жил Семен Лобанов.
Для съёмок 49-й серии использовалась декорация кухни из сериала «Универ», представленная как кухня квартиры, где живет Ольга Лобанова и где раньше жил Семен Лобанов.
Интересные факты.
# Кисегач — распространённый в Челябинской области топоним: так называются пять озёр, железнодорожная станция и санаторий.
# Дмитрий Шаракоис в сериале носит очки, принадлежавшие его покойному дедушке. Именно в них он пришёл на пробы и был в таком виде утверждён на роль интерна Левина. Но в очках линзы без диоптрий, так как у самого актёра прекрасное зрение.
# Исполнительного продюсера сериала зовут Андрей Лёвин (в титрах указан как Ле́вин). Не исключено, что фамилию для одного из интернов нарочно позаимствовали у продюсера.
# В сюжете присутствуют мелкие погрешности — в терапевтическое отделение часто попадают «хирургические» больные; Быков, руководящий интернами, не является сотрудником кафедры медуниверситета или академии. Интерны специализируются по терапии, хирургии, акушерству и гинекологии, дерматовенерологии и травматологии одновременно и прочие детали, не влияющие на комедийность сюжета, а иногда и прибавляющие ему остроты.
# У Быкова есть цветок по имени Игорь, названный в честь умершего пациента. Руководитель интернатуры очень не любит, когда кто-либо трогает его растение.
# Дмитрий Шаракоис в сериале носит очки, принадлежавшие его покойному дедушке. Именно в них он пришёл на пробы и был в таком виде утверждён на роль интерна Левина. Но в очках линзы без диоптрий, так как у самого актёра прекрасное зрение.
# Исполнительного продюсера сериала зовут Андрей Лёвин (в титрах указан как Ле́вин). Не исключено, что фамилию для одного из интернов нарочно позаимствовали у продюсера.
# В сюжете присутствуют мелкие погрешности — в терапевтическое отделение часто попадают «хирургические» больные; Быков, руководящий интернами, не является сотрудником кафедры медуниверситета или академии. Интерны специализируются по терапии, хирургии, акушерству и гинекологии, дерматовенерологии и травматологии одновременно и прочие детали, не влияющие на комедийность сюжета, а иногда и прибавляющие ему остроты.
# У Быкова есть цветок по имени Игорь, названный в честь умершего пациента. Руководитель интернатуры очень не любит, когда кто-либо трогает его растение.
Домашний кинотеатр.
http://interny.tnt-online.ru/
#12
Надіслано 29 квітень 2011 - 19:44
Двойник дьявола /The Devil's Double (2011)
Жанр: Драма/боевик
Режиссёр: Ли Тамахори
Авторы сценария: Латиф Яхиа (книга), Майкл Тома
В главных ролях:Доминик Купер, Филип Квост, Людивин Санье
Старший сын иракского диктатора Удей Хусейн так боится покушений, что решает нанять двойника. Идеальной кандидатурой оказывается его одноклассник Латиф — похожий на него, но не в пример более честный юноша, которому типичное диктаторское поведение — пьянки, дебоши, изнасилования, беспорядочная стрельба — в целом претит. Копия восстает против оригинала, и начинается кровавый диссидентский боевик. Видение Дома Саддама Хусейна глазами человека, который был вынужден стать двойником садистского сына Хусейна.
От себя,
тяжёлый фильм, но стОит его посмотреть, потому как историю эту нам в школе не преподадут.
#13
Надіслано 14 травень 2011 - 21:58
Мне очень понравился фильм Роберта Земекиса "Форрест Гамп" я его могу смотреть время от времени,очень многогранный фильм,от сарказма до любви.В центре действия фильма находится главный герой — Форрест Гамп (созвучно с англ. forest gump, то есть «дурачок из леса») из вымышленного города Гринбоу, штат Алабама. Сюжет начинается детством героя и заканчивается тем, как он отправляет в школу собственного сына. По ходу фильма Форрест принимает участие в важнейших событиях американской истории второй половины XX века и невольно оказывает влияние на популярную культуру США.НЕ зря получил кучу "Оскаров" и прочих наград.
s8176531.jpg 47,5К
завантажень 0
s6718412.jpg 48,07К
завантажень 0
s8176531.jpg 47,5К
завантажень 0
s6718412.jpg 48,07К
завантажень 0
#14
Надіслано 22 червень 2011 - 18:48
Области тьмы/Limitless (США, 2011)
Жанр: триллер, фантастика
Режиссёр: Нил Бёргер
Авторы сценария: Алан Глинн (роман), Лесли Диксон
В главных ролях: Брэдли Купер, Эбби Корниш, Роберт Де Ниро
Оператор: Джо Уиллемс
Нью-йоркский писатель Эдди (Брэдли Купер), испытывающий серьезные проблемы в карьере и личной жизни, случайно встречает на улице старого знакомого, Вернона Гранта. Тот предлагает ему попробовать некие чудодейственные таблетки под названием NZT, которые на порядок повышают эффективность мозга. Эдди, чувствующий, что ему больше нечего терять, соглашается принять таблетку. Перемены не заставляют себя ждать: качество восприятия, памяти, мышления повышается многократно. За четыре дня он заканчивает книгу, над которой до этого безуспешно бился несколько месяцев. Он навещает Вернона, чтобы получить новую порцию препарата. Однако, отлучившись на некоторое время, по возвращении он застаёт Вернона убитым, а его квартиру перевёрнутой вверх дном. Он предпринимает собственный поиск и обнаруживает тайник с таблетками. Теперь ему кажется, что его возможности стали безграничными. Он занимает деньги в долг у русского гангстера, Геннадия, и за неделю превращает 100 000 долларов в два миллиона. Все прелести мира теперь легко доступны ему: деньги, женщины, успех. К его персоне начинает проявлять интерес финансовый магнат, Карл Ван Лун (Роберт де Ниро), который предлагает ему сотрудничество. Однако вскоре Эдди начинает страдать от зловещих побочных эффектов препарата. С ним связывается сестра Вернона, Мелисса, которая предупреждает, что как злоупотребление препаратом, так и быстрый отказ от него, чреваты гибелью, и советует постепенно избавляться от зависимости. Кроме того, из новостей он узнает, что одна из девушек, с которой он имел случайную связь, была в ту же ночь убита. О действии препарата узнаёт и ганстер Геннадий, который начинает преследовать Эдди, требуя всё новые и новые дозы. Меж тем у Эдди появляется и другой преследователь: незнакомец в светлой куртке.
Эдди удается снизить потребление препарата до приемлемого уровня. Кроме того, он привлекает ученых, чтобы разобраться в составе препарата. Он вновь оказывает помощь Карлу в слиянии с другой компанией. Неожиданно приходит новость, что президент этой компании заболел. Эдди догадывается, что заболевание связано с прекращением приема NZT: он замечает среди работников президента того самого таинственного преследователя в светлой куртке. Ясно, что его целью являются запасы NZT, удерживаемые Эдди.
Пока у Эдди с его адвокатом проходит опознание (с участием самого Эдди в качестве подозреваемого) в полицейском участке по делу об убийстве девушки с которой он имел случайную связь, у него из потайного кармана пиджака пропадет весь запас NZT. И он понимает, что остался на мели.
К Эдди заявляется Геннадий с двумя своими подручными и требует новых таблеток. Пока подручные производят обыск, Эдди удается убить Геннадия. Понимая, что без NZT ему не справится с оставшимися бандитами, он выпивает кровь Геннадия, вытекающую из ранения. Теперь Эдди оказался в состоянии не без некоторого труда убить обоих.
Из местной передачи новостей Эдди узнает, что президент фирмы-конкурента умирает, о чем сообщил его личный адвокат в интервью СМИ (тот же самый, который представлял интересы Эдди в полицейском участке), и Эдди решает навестить человека в светлой куртке, которому он рассказывает о краже его таблеток адвокатом, работавшим на президента фирмы-конкурента, но тем не менее он скончался, так и не получив их. Человека в светлой куртке заинтересовало, почему его босс так и не получил таблетки, и вместе они наведываются к тому самому адвокату, где Эдди находит свой запас NZT.
Проходит год. Карл встречается с Эдди, чтобы уговорить продолжить сотрудничество. Эдди, ожидающий выхода своей новой книги, отказывается. Он рассказывает, что ему удалось избавиться от необходимости регулярного приема препарата, благодаря разработкам ученых, работающих на него. В последней сцене он обедает со своей бывшей подругой и свободно изъясняется с официантом-китайцем на его родном языке. Все дороги открыты перед ним: теперь он нацелился в большую политику.
Интересные факты:
Фильм во многом основан на популярном мифе о том, что человек использует лишь малую часть ресурсов головного мозга и что возможно повышение его эффективности за счёт "стопроцентного" использования. Между тем, биологи отмечают, что задействование мозга на 100% вещь бессмысленная и даже опасная - в реальности это приведет в лучшем случае к эпилептическому припадку.
От себя хочу добавить, что не видел давно такого тандема: режисёр-оператор-актёры и т.д. Советую посмотреть.
---------------------------------------------
Скайлайн/Skyline (США, 2010)
Жанр: триллер, фантастика
Режиссёр(ы): Колин Штраус, Грег Штраус
Авторы сценария: Джошуа Кордес, Лайам О`Доннелл
В главных ролях: Эрик Бальфур, Скотти Томпсон, Дональд Фэйсон, Дэвид Зайас
Оператор: Майкл Уотсон
«Скайлайн» (англ. Skyline, буквально — «линия горизонта, небосклон») — фантастический фильм братьев Штраус о вторжении пришельцев в Лос-Анджелес. Картина вышла в прокат 11 ноября 2010 года.
Поздней ночью после вечеринки компания друзей просыпается от того, что в окно ударяет яркий свет. Один их них, Рэй, смотрит в окно, чтобы выяснить, что там происходит. Неожиданно на его лице проступают кровеносные сосуды, и некая сила вытаскивает парня наружу. Остальные, испугавшись, в спешке закрывают все жалюзи на окнах. О том, что случилось, можно только гадать, так как ни телефоны, ни телевидение не работают. Джеррод и Терри решают подняться на крышу и осмотреться. Они оставляют трёх девушек, Кэндис, Илейн и Дениз дома, а по пути встречают пожилого соседа Уолта. Поднявшись наверх, они видят, как людей на улице затягивает в столп света и они поднимаются куда-то вверх, потом над городом появляются огромные космические корабли, которые начинают засасывать людей сотнями отовсюду. После увиденного друзья решают уехать из города на двух машинах. Терри хочет взять машину у Уолта, но старика убивают. Несмотря на это они всё равно отправляются в путь. Но едва первая из машин выезжает на улицу, на неё наступает огромный монстр, мгновенно убивая Дениз, а затем и пытавшегося спастись Терри. Оставшиеся возвращаются в гараж, где на них нападает ещё один монстр, по пути убивающий другого выжившего — Колина. От него друзей и жену, Джен, спасает Оливер, врезавшийся в пришельца на внедорожнике. После этого все они запираются в квартире Терри (но по пути один из монстров убивает Джен).
На следующий день они видят, как вооружённые силы США атакуют пришельцев. Но беспилотники и бомбардировщики оказываются бессильны против инопланетных захватчиков. И хотя один из больших инопланетных кораблей удаётся сбить ракетой с ядерной боеголовкой, тот, ко всеобщему ужасу, сам собой восстанавливается, а разъярённые монстры все сильнее нападают на людей. Они расправляются с отрядом спецназа, а из квартиры вытаскивают Кэндис. Джеррод и Илэйн бегут на крышу, где видят вертолёт военных и зовут на помощь, однако один из гигантских пришельцев сбивает его. Тем временем Оливер, открыв газ, взрывает квартиру вместе с влезшим в неё пришельцем. Молодые люди выбегают на крышу и оказываются в самом эпицентре противостояния военных и инопланетян. Будучи раненными в схватке с одним из монстров, они попадают в луч света и их затягивает в огромный корабль. Там они обнаруживают, что пришельцы извлекают из людей мозги. Какие-то они пожирают, а какие-то помещают в человекоподобных носителей, что, в частности, происходит с Джерродом. Илэйн, судя по всему, получает помилование, когда пришелец-сортировщик обнаруживает, что она беременна, и её начинают переправлять в другой отсек. Тем временем извлечённый мозг Джеррода по неизвестным причинам приобретает красный окрас вместо синего, как у остальных. Когда его вставляют в пришельца-носителя, обнаруживается, что Джеррод может полностью им управлять, и поэтому он вступает в бой, чтобы спасти Илэйн и будущего ребёнка от смерти. Конец истории остаётся открытым, финальные титры сопровождаются стоп-кадрами, на которых пришелец с мозгом Джеррода отбивается от других пришельцев.
Опять же от себя хочу добавить, что фильм про любовь, как это не банально звучит, посмотрите до конца и поймёте...
#15
Надіслано 22 червень 2011 - 19:35
Каникулы строгого режима.
Режиссер: Игорь Зайцев
В ролях: Сергей Безруков, Дмитрий Дюжев, Сабина Ахмедова, Алена Бабенко, Алексей Кравченко, Александр Лыков, Владимир Меньшов, Кирилл Плетнёв, Людмила Полякова, Тимур Боканча и др.
Страна, год: Россия, "Buzz Production", 2009
История о том, как двое не самых молодых людей, Кольцов и Сумароков, волею судьбы оказались вожатыми в пионерском лагере в компании в меру энергичного руководства и не в меру энергичных детей. Все бы ничего, да только попали они туда прямо с арестантской шконки. Сначала Кольцов, будучи весьма уважаемым профессиональным сотрудником МВД, имеющий за плечами две поездки в Чечню, вдруг по неосторожности совершает убийство своего коллеги. Стараниями родственников покойного попадает на «черную» зону, где ему не рад никто от руководящей элиты до зэков. Там он знакомится с Сумароковым. При содействии сотрудника колонии Гагарина мужчины бегут из тюрьмы и устраиваются вожатыми в пионерлагерь.
#16
Надіслано 23 червень 2011 - 07:33
Немного о мастерах кинематографа:
Кустурица, Эмир
Эмир Кустурица (серб. Емир Кустурица, босн. Emir Kusturica; родился 24 ноября 1954, Сараево, СФРЮ) — сербский кинорежиссёр боснийского происхождения, отмеченный наградами крупнейших кинофестивалей Европы, включая две «Золотые пальмовые ветви» фестиваля в Каннах; кавалер ордена Почётного легиона. Кроме работы в кино, Кустурица известен как участник рок-группы «The No Smoking Orchestra».
Отец Стрибора Кустурицы. В 2005 году принял православие под именем Неманья (серб. Немаья, босн. Nemanja).
Биография
Кустурица родился 24 ноября 1954 года в Сараево, в то время — столице союзной республики Босния и Герцеговина в составе Югославии (ныне Сараево — столица независимого государства Босния и Герцеговина). Родители — непрактикующие мусульмане, но по утверждениям самого Кустурицы, его дальние предки были православными сербами. Отец — Мурат Кустурица — был членом Коммунистической партии и работал в Министерстве информации Боснии и Герцеговины.
В возрасте 18 лет Кустурица уехал из Сараево получать образование. Местом его обучения стал факультет кино и телевидения престижной Академии исполнительских искусств (FAMU) в Праге (Чехословакия), выпускниками которого в разное время были Милош Форман, Иржи Менцель и Горан Паскалевич.
Первые свои фильмы Кустурица создал именно во время обучения в Праге — это короткометражные ленты «Часть правды» (1971) и «Осень» (1972).
Дипломный фильм Кустурицы — двадцатипятиминутная лента под названием «Герника» (1978) — рассказывал историю мальчика из еврейской семьи в конце 1930-х годов. Направленный против нацизма и антисемитизма фильм, в котором Кустурица был режиссёром, сценаристом и оператором одновременно, получил главный приз на фестивале студенческого кино в Карловых Варах.
Вернувшись в Сараево, Кустурица создал два фильма для местного телевидения. В 1978 он поставил фильм «Невесты приходят» (сербохорв. Nevjeste Dolaze), который, однако, так и не был выпущен на экран из морально-этических соображений. Позже Кустурица в интервью, опубликованном в книге Le petit livre d’Emir Kusturica говорил о том, что снять этот фильм было самым смелым поступком в его жизни, так как затрагиваемые в картине темы были табуированы в социалистической Югославии. С фильма «Невесты приходят» началось сотрудничество Кустурицы с оператором Вилько Филачем.
В 1979 году появляется ещё один телефильм — «Кафе „Титаник“» (сербохорв. Bife “Titanik”) по роману Иво Андрича. Действие этого фильма, как и «Герники», разворачивается во время Второй мировой войны в Сараево.
В 1981 году состоялся полнометражный дебют Кустурицы с фильмом «Помнишь ли ты Долли Белл?» (босн. Sjećaš li se Doli Bel?), рассказывавшем о детстве и взрослении сараевского подростка шестидесятых, роль которого исполнил Славко Штимац. «Помнишь ли ты Долли Белл?» — первый югославский фильм, снятый не на официальном сербохорватском языке, а на его боснийском диалекте. Картина принесла Кустурице первый крупный успех — приз за лучший дебютный фильм и приз ФИПРЕССИ на международном кинофестивале в Венеции.
«Время цыган»
Третья картина Кустурицы, «Время цыган» («Дом для повешения», сербохорв. Dom za vešanje, 1988) была создана при участии британских и итальянских продюсеров. Снятая в Македонии[3] лента стала первым обращением Кустурицы к цыганской тематике и первым в истории кино фильмом о цыганах на цыганском языке. В главной роли — подростка Перхана — снялся Давор Дуймович, а саундтрек написал Горан Брегович, с которым Кустурица сотрудничал и в следующих двух своих фильмах. За «Время цыган» Кустурица был удостоен на Каннском кинофестивале приза за режиссуру.
Примерно в это же время режиссёр начал играть на бас-гитаре в сараевской панк-рок-группе «Zabranjeno pušenje», которая вскоре временно прекратила своё существование.
Уже имевший опыт преподавания в киношколе в Сараево (из которой режиссёра уволили после того, как он стал участником «Zabranjeno pušenje»), Эмир Кустурица был приглашен Милошем Форманом читать лекции в Колумбийском университете.
Сценарий, написанный студентом Кустурицы Дэвидом Аткинсом, после небольшой доработки лёг в основу англоязычного фильма «Аризонская мечта» (англ. Arizona Dream, 1993), в котором снялись «звёзды» американского кино Джонни Депп и Фэй Данауэй. На создание картины ушло очень много времени, и дата премьеры неоднократно переносилась[6]. Получившийся фильм не вызвал восхищения у критиков и провалился в прокате[6][8], хотя и был удостоен премии «Серебряный медведь» на Берлинском кинофестивале. Таким образом, «Аризонская мечта» стала первой и, видимо, последней американской картиной Кустурицы: сейчас режиссёр заявляет о том, что не хочет работать в Голливуде.
В 1992 году началась Боснийская война. Дом семьи Кустурицы в Сараево был разрушен, отец режиссёра Мурат Кустурица вскоре после этого скончался от сердечного приступа. Семья нашла убежище в Черногории. Видя, что происходит с его страной, Кустурица вернулся в Югославию для того, чтобы начать работу над новым фильмом — фантасмагорическим фильмом-притчей с элементами чёрной комедии «Андеграунд» (серб. Подземље, англ. Underground) по сценарию знаменитого югославского драматурга Душана Ковачевича.
«Андеграунд»
Фильм вышел на экраны в 1995 году. В этой новой своей режиссёрской работе Кустурица связал прошлое своей страны с эпизодами новейшей истории (начало войны на Балканах). Реакция критики на картину была неоднозначной, и Кустурица, решив, что его не поняли, даже заявлял, что уходит из кинематографа. Тем не менее, «Андеграунд» принёс ему вторую «Золотую пальмовую ветвь» кинофестиваля в Каннах, и Кустурица стал четвёртым режиссёром, дважды завоёвывавшим этот приз (после Альфа Шёберга, Фрэнсиса Форда Копполы и Билле Аугуста; позже это достижение повторили Сёхэй Имамура и братья Дарденн).
«Чёрная кошка, белый кот»
Спустя три года Кустурица вновь вернулся к цыганской теме. В отличие от «Времени цыган», его новый фильм «Чёрная кошка, белый кот» (серб. Црна мачка бели мачор, фр. Chat noir, chat blanc, 1998), выросший из проекта о цыганской музыке для немецкого телевидения, был комедией. Картина была фаворитом Венецианского кинофестиваля в 1998 году[6], но не получила главный приз, хотя Кустурица был удостоен «Серебряного льва» за лучшую режиссуру. Сотрудничество с Гораном Бреговичем Кустурица прекратил после «Андеграунда», и музыку к «Чёрной кошке…» написал Нелле Карайлич, который незадолго до начала работы над фильмом создал свою версию сараевской рок-группы «Zabranjeno Pušenje» (в которой он был вокалистом и соавтором песен) под новым названием «The No Smoking Orchestra» и уже успел выпустить альбом «Ja nisam odavle», посвящённый жертвам войны 1992—1995гг в Югославии.
После этого фильма последовал длительный перерыв, в течение которого Кустурица был занят в основном «The No Smoking Orchestra». Место за ударной установкой в группе занял сын режиссёра — Стрибор Кустурица. В 2001 году режиссёр снял документальный фильм о группе «Истории на Супер 8».
Тем не менее, нельзя сказать, что в этот период Кустурица не имел никаких контактов с игровым кино — как актёр он снялся в фильмах «Вдова с острова Сан-Пьер» (2000, реж. Патрис Леконт), «Хороший вор» (2003, реж. Нил Джордан), а также продюсировал картину своего соотечественника Душана Милича «Клубничка в супермаркете» (2003).
«Жизнь как чудо»
В 2004 году после долгого перерыва на экраны вышел новый фильм Эмира Кустурицы «Жизнь как чудо» (серб. Живот је чудо, англ. Life is a miracle), в котором режиссёр снова обратился к теме войны на Балканах, действуя в своём любимом жанре трагикомедии. В главной роли снялся Славко Штимац, также на экране появились Весна Тривалич, Мирьяна Каранович (игравшая ещё в фильме «Папа в командировке»), Стрибор Кустурица и два музыканта «The No Smoking Orchestra» — Нелле Карайлич и Деян Спараволо. Фильм «Жизнь как чудо» был представлен на 57-м Каннском кинофестивале, но получил лишь приз французской системы образования. Тем не менее, без наград картина не осталась: за «Жизнь как чудо» Кустурица был удостоен премии «Сезар».
В следующем, 2005 году, Кустурица сам возглавил каннское жюри, которое под его руководством присудило «Золотую пальмовую ветвь» фильму братьев Дарденн «Дитя» (см. статью Каннский кинофестиваль 2005 года). В том же году он поучаствовал в создании киноальманаха «Невидимые дети», поставив один из семи эпизодов этого фильма — «Синий цыган».
Личная жизнь
Эмир Кустурица женат. Его жена — Майя Кустурица. Супруги являются основателями и совладельцами кинокомпании «Rasta Films», которая занималась производством всех фильмов Эмира Кустурицы начиная с «Историй на супер-8», а также лент других режиссёров. У Эмира и Майи двое детей — сын Стрибор и дочь Дуня. Стрибор Кустурица является ударником в «The No Smoking Orchestra»; он также снялся как актёр в фильмах своего отца «Жизнь как чудо» (он играет там командира русских - от dimasick-а) и «Завет», а в последнем выступил ещё и в качестве композитора.
В 2005 году Эмир Кустурица принял православие под именем Неманя. Режиссёр утверждает, что его дальние предки были православными сербами, и, таким образом, принятие им христианства стало актом возвращения к истокам. По его словам, христианин должен пытаться сделать мир более гармоничным, и именно такую цель преследует Кустурица в своих фильмах.
Режиссёр вместе со своей женой Майей уже успел стать ктитором Храма во имя свт. Саввы Сербского в построенной по его собственному проекту деревне на Мокрой горе. Храм был освящен 23 января 2005 года епископом Жичским Хризостомом. 21 января 2010 года в Зале церковных Соборов Храма Христа Спасителя состоялась церемония вручения Кустурице премии Международного общественного фонда единства православных народов имени Патриарха Алексия II «За выдающуюся деятельность по укреплению единства православных народов. За утверждение и продвижение христианских ценностей в жизни общества».
Политические взгляды
Кустурица часто подвергается нападкам за свои политические взгляды. В частности, режиссёр известен тем, что является противником распада Югославии, и, несмотря на то, что этой страны уже не существует, продолжает называть себя югославом.
Взгляды Кустурицы на балканскую войну выражают два его фильма на эту тему — «Андеграунд» (телеверсия фильма, показанная в Югославии, шла под заголовком Била једном једна земља, то есть «Жила-была одна страна») и «Жизнь как чудо». По поводу первого из них в 1995 году разгорелась дискуссия во французской прессе. Журналист Ален Финкелькро в газете «Le Monde» опубликовал статью «L’imposture Kusturica», в которой обвинил режиссёра в просербской пропаганде, хотя к тому моменту даже не видел фильм. Кустурица ответил на страницах той же газеты в октябре, когда «Андеграунд» появился на экранах кинотеатров. Финкельро, посмотрев фильм, опубликовал ещё одну статью, на сей раз в газете «Liberation», где к своим обвинениям в пропаганде добавил ещё одно заявление — об отсутствии у Кустурицы таланта. Оскорблённый режиссёр заявил, что покидает кинематограф, однако не сдержал своего слова и вскоре вернулся к работе в кино.
Другой известный случай, связанный с политическими взглядами Кустурицы — это дуэль, на которую режиссёр в 1993 году вызвал Воислава Шешеля, одного из лидеров сербских радикальных националистов. Кустурица предложил поединок в центре Белграда на любом оружии, которое выберет Шешель, однако тот отказался.
В 2007 году Кустурица на парламентских выборах в Сербии поддержал правую Демократическую партию Сербии, а позже вместе с другими сербскими деятелями культуры принял участие в акции против отделения края Косово от Сербии.
Кюстендорф
В 2005 году Эмир Кустурица стал лауреатом премии Филиппа Ротье за свой архитектурный проект — деревню Кюстендорф (нем. Küstendorf) в горном районе Златибор в Сербии. Кустурица заинтересовался этой местностью ещё во время съёмок фильма «Жизнь как чудо», которые проходили в окрестностях деревни Мокра Гора. По словам Кустурицы, после потери родного города (имеется в виду Сараево, куда он отказывается возвращаться) ему хотелось построить свою собственную деревню. Деревня была открыта 25 сентября 2004 года, в день премьеры фильма «Жизнь как чудо». Полностью построенный из дерева Кюстендорф — не населённый пункт, но туристический объект, на территории которого действуют православная церковь, музей, библиотека, кинотеатр.
Добавлено (23.06.2011, 09:33)
---------------------------------------------
Китано, Такэси
Такэcи Китано (род. 18 января 1947) — японский кинорежиссёр и актёр, комедиант, сценарист, писатель, поэт и художник, телеведущий. Во всех своих работах, кроме режиссёрских, использует псевдоним Beat Takeshi.
Детство
Китано родился в 1947 году в Адати, одном из специальных районов Токио, став четвёртым сыном (второй умер во младенчестве) в семье работавшего маляром Кикудзиро Китано и его супруги Саки. Имя «Такэси» было дано ему родителями в надежде, что ребёнок, сродни созвучному имени бамбуковому побегу (яп. ?, «такэ»), сможет справиться с любыми невзгодами жизни, быстро оправляясь от них и продолжая свой путь. Будучи значительно младше своих братьев, маленький Китано пользовался особым расположением бабушки, взявшей на себя многие заботы по его воспитанию.
Китано поступил в начальную школу в том же районе Адати, где, благодаря матери, уделявшей много времени и сил домашнему образованию, стал одним из лучших учеников, показывая особенно хорошую успеваемость по арифметике и предметам, где можно было проявить себя творчески (изобразительное искусство и др.). После успешного окончания начальной ступени средней школы по настоянию матери, надеявшейся на то, что сын в будущем сможет получить высшее образование, Китано перешёл в более престижную школу, находившуюся в части Адати, значительно удалённой от дома. Затем Китано так же успешно закончил и высшую ступень средней школы.
На протяжении всего времени обучения в школе Китано регулярно занимался в бейсбольной секции, а в старших классах — ещё и боксом, что впоследствии нашло своё отражение в кинокартинах «Ребята возвращаются», «Точка кипения» и других его режиссёрских работах. Другим большим увлечением юного Китано стало ракуго, также оказавшее на его дальнейшую судьбу значительное влияние.
Университетские годы
После окончания средней школы в 1965 году Китано по рекомендации матери поступил на инженерный факультет (отделение машиностроения) университета Мэйдзи, успешно сдав вступительные экзамены. Однако уже на втором курсе Китано ушёл из дома и начал самостоятельную жизнь, вместо посещения университетских занятий бесцельно проводя дни на Синдзюку, окунувшись в особый мир этого района Токио.
Несмотря на то, что Китано принимал непосредственное участие в студенческих волнениях конца 60-х, политика привлекала его сравнительно мало, существенно уступая другим интересам, главным из которых стал джаз. Постоянно вращаясь в среде посетителей процветавших в то время джаз-баров, а также подрабатывая там официантом, Китано в этих кругах стал пользоваться репутацией тонкого ценителя джаза. Здесь же он познакомился с пионерами японского кино-андерграунда, режиссёрами Кодзи Вакамацу и Кадзуо Комидзу. Картину окружения Китано тех лет дополняет то, что когда он работал официантом в заведении сети «Village Vanguard», его сменщиком был Норио Нагаяма, находящийся в то время в бегах серийный убийца.
Живя у друга и будучи свободным от серьёзных материальных обязательств, Китано продолжал экспериментировать, постоянно меняя места работы. Кроме работы официанта в джаз-барах, он перепробовал работы продавца в кондитерской лавке, уличного торговца, чернорабочего на работах по сносу зданий, официанта в ночных клубах и др. Когда он работал грузчиком в аэропорту Ханэда, его «сослуживцем» был Кэндзи Накагами, впоследствии классик современной японской литературы, с которым они познакомились в одном из джаз-баров, где Накагами был завсегдатаем.
В конце концов Китано принял решение стать профессиональным переводчиком и для сбора средств, необходимых для обучения за рубежом, начал работать таксистом, однако уволился из компании уже через полгода, отказавшись от своего замысла и уйдя подрабатывать на автозаправочную станцию. К тому же времени относится дебют Китано-актёра, снявшегося в нескольких эпизодических ролях в ранних фильмах Кодзи Вакамацу, а также участие в студенческих комедийных постановках, где Китано, однако, сам на сцене не появлялся, а занимался больше постановкой и организационной работой. Из университета Мэйдзи Китано был отчислен из-за большого количества пропусков, несмотря на то, что его успеваемость оставалась на уровне выше среднего.
Первые выступления
Со снижением активности студенческого движения в Японии и возвращением общественной жизни в более или менее привычное русло, Китано также уловил внутреннюю необходимость остановиться на каком-то определенном занятии. Испытывая интерес к искусству, но не находя при этом близкого себе в японском театральном андерграунде того времени, Китано, подспудно чувствуя в себе актёрский талант, постепенно преисполнился желания стать артистом.
В 1972 году Китано устроился лифтёром в находящийся в районе Асакуса стриптиз-бар для того, чтобы учиться актёрскому мастерству «из первых рук», имея возможность непосредственно наблюдать за выступлениями. В позднее опубликованные воспоминания о том периоде жизни самокритичный Китано включил адресованную ему ремарку известного комедийного драматурга Хисаси Иноуэ, на которого тогда Китано произвёл впечатление «человека, лишённого чувства юмора». Тем не менее постепенно, продолжая работу лифтёром, Китано добился того, что Сэндзабуро Фуками, известный артист и арт-директор, руководивший заведением, стал давать ему уроки искусства комедийного жанра. В результате Китано стал делать свои первые актёрские шаги, оттачивая мастерство в небольших комических интермедиях, разделявших основные номера, и занятиях чечёткой, к которым он отнёсся с особым энтузиазмом. Для большинства артистов, работавших под началом Фуками, тот оставался человеком, доверие которого завоевать было очень сложно, однако Китано своей смелостью, спонтанностью поведения на сцене и неклишированным юмором покорил Фуками, заставив того признать его особый талант.
«Два Бита»
«Франция», стрип-бар в районе Асакуса, где работал Китано, начала испытывать существенные финансовые трудности, вплоть до невозможности выплаты зарплаты. Поэтому Китано откликнулся на своевременное предложение создать дуэт мандзай (всё, что требовалось, чтобы начать — просто купить костюм для выступлений), которое поступило от Дзиро Канэко, завсегдатая «Франции» и ровесника самого Китано (р. 1949). Было решено, что Китано будет выступать под псевдонимом «Сёкакуя Дзиро», омофоном псевдонима самого Канэко.
Первоначальное воодушевление быстро сменилось ощущением бесперспективности: попытки выступать в рамках, традиционно отведённых жанру мандзай, успеха не приносили, и материальное положение резко ухудшилось даже по сравнению с тем, что было во время работы в стрип-баре. Канэко, когда-то бывший подмастерьем-учеником у известного комика «Коромбиа Райто» («Columbia Light» — в японском языке нет звука «л» — псевдоним, мутировавший под влиянием названия компании «Columbia Records», с которой у комика был заключён контракт), решил воспользоваться этим знакомством, в результате чего удалось организовать при его театре регулярные выступления. По традиции все коллективы, работавшие под началом «Коромбиа Райто», обязаны были включать в название префикс принадлежности к «клану», «Голубое небо» (часть первоначального сценического псевдонима основателя), однако в связи с тем, что Китано был учеником «другой школы», префикс был сокращён наполовину (осталось только «Небо») и название дуэта приобрело в итоге форму: «[Небо] Такаси/Киёси».
Оклад, на который гарантированно могли рассчитывать молодые комики, был минимальным, поэтому в поисках заработков они начали выступать в ближайших кабаре, барах и других заведениях. Китано достаточно болезненно воспринял необходимость выступления перед подвыпившей и не очень внимательно следившей за актёрами аудиторией, поэтому нередкими были случаи, когда он либо вообще отказывался выходить на сцену, либо сам выступал в нетрезвом виде. Также дуэт стал приобретать скандальную репутацию из-за колких высказываний, порочащих принимавшие их заведения, и частой провокации конфликтов с организаторами и зрительным залом. В связи с тем, что это часто заканчивалось опасными потасовками, Канэко стал заранее готовить шутки, которые могли бы разрядить ситуацию. В таких экстремальных условиях формировался специфический, острый, на грани фола, юмор дуэта, сменившего вскоре название на «Два бита», Бита Такэси и Бита Киёси. Имя «Бит Такэси» сохранилось за Китано до сих пор.
Стараясь максимально отдалиться от ставшего старомодным классического мандзай и испытывая в некоторой степени влияние осакского дуэта «B&B», «Два Бита» эволюционировали, доведя до максимума скорость обмена репликами и сменив одежду на подчёркнуто официальную в пику крамольному содержанию своих выступлений. Перед широким кругом зрителей дуэт впервые выступил на сцене компании «Сётику» (в Асакуса), по воле случая заменив запланированный основной номер. Получив высокую оценку руководства, «Два Бита» стали регулярно приглашаться вновь и вновь, увеличивая свою популярность.
Используя непристойную лексику на грани дозволенного законом, играя на музыкальных инструментах, ведя характерный для дуэта рискованный диалог, сидя на олицетворяющих классический японский жизненный уклад подушках «дзабутон» и совершая другие экстравагантные выходки на грани «пощёчины общественному вкусу», дуэт стал популярен настолько, что когда начинались его выступления, пустели даже гримёрные других артистов, желавших тоже послушать «Двух Битов».
Успех у публики обернулся для дуэта цензурой и травлей в официальных кругах и среди коллег вплоть до того, что высказывались предложения исключить «Два Бита» из состава национальной мандзай-ассоциации. Также показательно, что за три подряд года участия в организованном в 1976 году ассоциацией совместно с NHK конкурсе молодых дуэтов, Такэси и Киёси ни разу не были удостоены главного приза, несмотря на свою популярность.
В 1979 году состоялась свадьба Китано с Мики Мацуда, участницей женского мандзай-дуэта «Кими и Мити» (у пары двое детей — сын Ацуси (род. 31 марта 1981) и дочь Сёко (род. 5 октября 1982); Сёко — певица и актриса, также снялась в эпизодической роли в фильме Китано «Фейерверк»). После медового месяца молодожёны переехали в Камэари (расположено в северной части района Токио Кацусика). В ноябре того же года «Два Бита» приняли участие в совместном телепроекте с мастером ракуго школы «Цукиноя энкё». Считавшиеся «еретиками от мандзай» «Два Бита» нашли адекватного себе партнёра в лице «еретика от ракуго». Этот телепроект и сопутствовавший ему успех заложили основу для созданной позднее передачи «Мандзай-бум».
«Мандзай-бум»
В 1980 году «Два Бита» при участии «B&B» и ряда других известных мандзай-дуэтов начали выпускать телепрограмму «Мандзай-бум» (написание слова «мандзай» на азбуке катакана, а не как раньше, на иероглифике, было использовано для обозначения подчёркнутого разрыва связей с традиционным мандзай). Жёсткий чёрный юмор, обилие непристойных выражений, и всё это, без умолку произносимое на невероятной скорости, стали неотъемлемой частью специфического образа программы. В качестве объектов для шуток писавший тексты Китано зачастую выбирал социально незащищённых: стариков, провинциалов и внешне некрасивых женщин. Кроме того, «завсегдатаями» диалогов «Двух битов» были якудза, и идущая им на смену молодёжь, а также вульгарные шутки, так или иначе вводящие в «дискурс» экскременты. Содержание новостных программ практически незамедлительно и принципиально «политически некорректно» обыгрывалось Китано, даже если речь шла о массовых убийствах и других схожих инцидентах, за что «Мандзай-бум» не раз подвергался суровой общественной критике. Китано, впрочем, и прямолинейность и близорукость самой критики превращал в объект собственных насмешек.
В июне 1980 года сборник шуток из «Мандзай-бум» был издан в виде отдельной книги, распроданной, вопреки скромным ожиданиям, тиражом 850 тыс. экземпляров. По условиям контракта весь гонорар полностью достался участникам дуэта, существенно поправив их материальное положение. В том же году достигшие пика своей популярности «Два Бита» приглашались для участия и в других телепередачах, а также фигурировали в эпизоде одного популярного телесериала. 1981 год также прошёл под знаком успеха, однако уже летом следующего года дуэт двух комиков распался, когда Китано решил уйти. Тем не менее их сотрудничество считается одним из самых удачных в японской сатире в 1970-е — 1980-е годы XX века. После распада Китано начал свою сольную карьеру телеведущего многочисленных сатирических программ.
Карьера режиссёра
После нескольких ролей, в основном комических, в 1989 году Китано был приглашён на главную роль в фильм Киндзи Фукасаку «Жестокий полицейский». Несмотря на то, что кинокомпания «Сётику», финансировавшая проект, приложила все усилия для его успешной реализации, из-за разногласий, касавшихся графика работы и условий контракта, Фукасаку в итоге отказался снимать фильм. В результате руководство «Сётику», во многом под влиянием харизмы Китано, а также его большой популярности, сделало ему предложение выступить в роли режиссёра, предварительно согласовав нетривиальный вопрос совмещения Китано его бурной деятельности на телевидении с работой над съёмками фильма. Сняв фильм в рекордно короткие сроки (в течение 1 недели) и успев таким образом к запланированной дате его релиза, Китано дебютировал в 1989 году в качестве кинорежиссёра, при этом существенно изменив первоначальный сценарий и способ подачи материала. Фильм оказался успешным и положил начало режиссёрской карьере Китано. Впоследствии сотрудничеству Фукасаку и Китано всё же суждено было состояться в работе над фильмом «Королевская битва» (2000) и его сиквелом.
В своей книге «За сроком давности» Китано пишет, что, переступив возрастной рубеж 40 лет, он ясно стал ощущать растущую пропасть между ожиданиями публики, по-прежнему требующей искромётного юмора от всё ещё находящегося на пике славы артиста, и происходящими внутри него самого возрастными изменениями, делающими невозможными многословные остроумные экспромты в духе времён «Двух битов». В той же книге он отмечает, что вместо тщетных попыток вновь и вновь копировать себя образца начала 80-х, ему хотелось бы сместить акцент на выработку особого авторского почерка в подаче материала. Такого рода переосмысление, очевидно, нашло своё выражение прежде всего в кинорежиссёрских работах Китано, последовавших за фильмом «Жестокий полицейский».
Второй фильм Китано в качестве режиссёра и первый в роли сценариста вышел в 1990 году — «Точка кипения». Масахико Оно, позднее также сыгравший эпизодическую роль в «Фейерверке», исполнил главную роль: заурядного молодого человека, работающего на автозаправке и играющего в любительской бейсбольной команде. Когда тренер команды подвергается нападению со стороны местных якудза, он для того, чтобы отомстить гангстерам, вместе с приятелем направляется на Окинаву для покупки оружия на одной из американских военных баз. По пути они знакомятся с якудзой-маргиналом, роль которого играет Китано. Получив полный контроль над сценарием и режиссурой, Китано удалось в этом фильме заложить основы своего необычного авторского стиля, характерными элементами которого являются шокирующая жестокость, причудливый чёрный юмор и долгие стоп-кадры.
Третий по счёту фильм, «Сцены у моря», вышел в 1991 году. В сюжет на этот раз не попали гангстеры, а главным героем стал глухонемой мусорщик, который настойчиво учится сёрфингу под аккомпанемент насмешек циников-друзей. Как и многие другие картины, фильм проникнут тонким юмором.
Зарубежная аудитория, постепенно превзошедшая «родную» японскую численно, заметила Китано после выхода фильма «Сонатина» в 1993 году. В фильме Китано играет токийского якудзу Муракаву, отправленного на остров Окинава для прекращения противостояния двух местных кланов. Муракава, пресытившись своим образом жизни и узнав, что само его задание — не более чем ловушка, принимает последствия без возражений, превращая происходящее в жестокий фарс, построенный как и во многих других работах Китано из череды трагикомических эпизодов. Фатализм главного героя, нашедший выражение и в этом фильме, стал своего рода «визитной карточкой» режиссёра. Фильм «Сонатина» был высоко оценён японским писателем Кэндзабуро Оэ.
Фильм «Снял кого-нибудь?» (1995) возвращает Китано к его комедийным корням. Фильм представляет собой серию комических сцен, некоторым образом связанных с главным персонажем, безуспешно пытающимся заняться сексом в машине. В Японии картина не вызвала интереса у зрителей. Критики сочли ленту пародией на популярные японские фильмы (например, «Годзилла»). Фильм продемонстрировал принципиальное нежелание Китано снимать заведомо коммерчески успешные ленты (такие, как молодёжный триллер «Звонок» или «Сумрачный самурай» режиссёра Ёдзи Ямады, повествующий о доброте и принципиальности японских самураев).
В 1994 году Китано попал в аварию (разбился на мотоцикле). Ранения вызвали паралич одной стороны его тела, и потребовалась сложная операция, чтобы восстановить работоспособность мышц лица. Хотя зарубежная пресса сочла, что Китано уже не вернётся к съёмкам фильмов, тот опроверг эти предположения, сняв «Ребята возвращаются» в 1996 году, сразу после выздоровления.
Восстановившись после аварии, Китано занялся изобразительным искусством. Его яркий, упрощенный стиль живописи напоминает стиль Марка Шагала. Рисунки Китано были опубликованы в книгах (в качестве иллюстраций), представлены на выставках и на обложках саундтреков к собственным фильмам. Наиболее ярко они представлены в фильме 1997 года «Фейерверк», где выполняют роль стержня образной системы произведения. «Фейерверк» был очень высоко оценён критиками и был удостоен приза Венецианского фестиваля. В фильме опять всплывает тема доброты и любви: стараясь не беспокоить умирающую от рака жену, которую главный герой (бывший полицейский Ниси) возит по местам, где она мечтала побывать, все возникающие проблемы Ниси решает просто и эффективно — пуля в лоб. Фильм подтвердил репутацию Китано как одного из наиболее талантливых режиссёров современной Японии.
Китано продолжил регулярно снимать после аварии. В выпущенном в 1999 году фильме «Кикуджиро» Китано предстал в роли, на первый взгляд, грубого и ограниченного мужлана, но далее с разных и неожиданных сторон раскрывающего себя через трагикомичные отношения с соседским мальчиком-сиротой, с которым они отправляются на поиски его матери. На Каннском кинофестивале, где «Кикуджиро» был включён в конкурсную программу, фильм был встречен 10-минутными овациями стоя.
«Брат якудзы» (2000), снятый в Лос-Анджелесе, показывает Китано как токийского якудза в вынужденной отставке, который бежит из Японии в США и строит в Лос-Анджелесе новую наркоимперию. Необычный «альтруизм в стиле Китано» проходит своего рода «красной нитью» через сюжет и здесь. Понимая трудновыполнимость замысла и невозможность благоприятного исхода завязавшегося противостояния группировок, отставной якудза (Китано) спокойно продолжает деятельность, помогая недальновидному брату, переехавшему в Америку. В финале, выведя из-под удара оставшегося в живых члена группировки (чернокожего бандита, безумно счастливого получить сумку полную стодолларовых купюр), Китано с улыбкой расплачивается с владельцем кафе и выходит навстречу своим врагам, на верную смерть. Этот фильм Китано был тепло принят в США и за границей.
Фильм «Куклы» (2002), в котором Китано как актёр не участвовал, содержит три отдельные истории любви, сюжетно объединённых линией, написанной по мотивам классической пьесы Тикамацу Мондзаэмона для театра бунраку. Фильм принято считать одной из самых визуально привлекательных картин Китано. Сам Китано отмечает, что последнее способствовало неадекватности понимания зрителями его замысла: центральным элементом являются не истории любви как таковые, а акты немотивированного насилия, которыми они прерываются.
Успех у кинокритиков и поклонников интеллектуальных фильмов не принёс Китано особенного признания на родине. Несмотря на успех фильмов «Брат якудзы» и «Куклы», пресса критиковала его за неспособность снять «хороший» фильм уровня «Фейерверка» или «Сонатины». Ответ последовал в 2003 году в виде фильма «Затойчи», в котором сам Китано, уже традиционно, также сыграл. «Затойчи» стал наибольшим коммерческим успехом режиссёра в Японии, при этом хорошо прошёл и за рубежом и получил ряд наград.
Китано часто сотрудничал с композитором Дзё Хисаиси, написавшим музыку к большинству его картин. В последние годы это сотрудничество, однако, прекратилось.
Разные факты из жизни
Китано, имеющий незаконченное высшее техническое образование, основательно интересуется математикой. По его собственным словам, если бы в своё время он не «сбился с пути», занявшись сценическим искусством, то осуществил бы свой замысел стать математиком. В то же время высказывания Китано о математике достаточно противоречивы: от утверждения о том, что её средствами можно описать мир и всё в нём происходящее, до мини-фарса устроенного в собственной образовательной телепрограмме, где Китано сказал, что при изучении математики в школе — достаточно просто, чтобы ответы школьников совпадали с правильными, а остальное особого значения не имеет. Так или иначе, уже на протяжении многих лет Китано делал и продолжает много делать для популяризации математики по телевидению, где он в доступной форме пытается донести до зрителей красоту этой науки. Вклад Китано был отмечен призом Японского национального математического общества в 2008 году
В 1992 году в ежемесячном журнале «Синтё 45» (изд-во «Синтёся») была опубликована серия эссе Китано, в которой он с большим сарказмом и скепсисом подверг критике начавшийся в то время в политических и финансовых кругах Японии «экологический бум», назвав его надувательством и показав его несостоятельность. В июне того же года на передовице «Асахи симбун» появилась разгромная статья «Бит Такэси и экология», где Китано вменялось равнодушие к экологическому кризису. Последний же, в очередной раз уличив своих критиков в близорукости, в но
Такэcи Китано (род. 18 января 1947) — японский кинорежиссёр и актёр, комедиант, сценарист, писатель, поэт и художник, телеведущий. Во всех своих работах, кроме режиссёрских, использует псевдоним Beat Takeshi.
Детство
Китано родился в 1947 году в Адати, одном из специальных районов Токио, став четвёртым сыном (второй умер во младенчестве) в семье работавшего маляром Кикудзиро Китано и его супруги Саки. Имя «Такэси» было дано ему родителями в надежде, что ребёнок, сродни созвучному имени бамбуковому побегу (яп. ?, «такэ»), сможет справиться с любыми невзгодами жизни, быстро оправляясь от них и продолжая свой путь. Будучи значительно младше своих братьев, маленький Китано пользовался особым расположением бабушки, взявшей на себя многие заботы по его воспитанию.
Китано поступил в начальную школу в том же районе Адати, где, благодаря матери, уделявшей много времени и сил домашнему образованию, стал одним из лучших учеников, показывая особенно хорошую успеваемость по арифметике и предметам, где можно было проявить себя творчески (изобразительное искусство и др.). После успешного окончания начальной ступени средней школы по настоянию матери, надеявшейся на то, что сын в будущем сможет получить высшее образование, Китано перешёл в более престижную школу, находившуюся в части Адати, значительно удалённой от дома. Затем Китано так же успешно закончил и высшую ступень средней школы.
На протяжении всего времени обучения в школе Китано регулярно занимался в бейсбольной секции, а в старших классах — ещё и боксом, что впоследствии нашло своё отражение в кинокартинах «Ребята возвращаются», «Точка кипения» и других его режиссёрских работах. Другим большим увлечением юного Китано стало ракуго, также оказавшее на его дальнейшую судьбу значительное влияние.
Университетские годы
После окончания средней школы в 1965 году Китано по рекомендации матери поступил на инженерный факультет (отделение машиностроения) университета Мэйдзи, успешно сдав вступительные экзамены. Однако уже на втором курсе Китано ушёл из дома и начал самостоятельную жизнь, вместо посещения университетских занятий бесцельно проводя дни на Синдзюку, окунувшись в особый мир этого района Токио.
Несмотря на то, что Китано принимал непосредственное участие в студенческих волнениях конца 60-х, политика привлекала его сравнительно мало, существенно уступая другим интересам, главным из которых стал джаз. Постоянно вращаясь в среде посетителей процветавших в то время джаз-баров, а также подрабатывая там официантом, Китано в этих кругах стал пользоваться репутацией тонкого ценителя джаза. Здесь же он познакомился с пионерами японского кино-андерграунда, режиссёрами Кодзи Вакамацу и Кадзуо Комидзу. Картину окружения Китано тех лет дополняет то, что когда он работал официантом в заведении сети «Village Vanguard», его сменщиком был Норио Нагаяма, находящийся в то время в бегах серийный убийца.
Живя у друга и будучи свободным от серьёзных материальных обязательств, Китано продолжал экспериментировать, постоянно меняя места работы. Кроме работы официанта в джаз-барах, он перепробовал работы продавца в кондитерской лавке, уличного торговца, чернорабочего на работах по сносу зданий, официанта в ночных клубах и др. Когда он работал грузчиком в аэропорту Ханэда, его «сослуживцем» был Кэндзи Накагами, впоследствии классик современной японской литературы, с которым они познакомились в одном из джаз-баров, где Накагами был завсегдатаем.
В конце концов Китано принял решение стать профессиональным переводчиком и для сбора средств, необходимых для обучения за рубежом, начал работать таксистом, однако уволился из компании уже через полгода, отказавшись от своего замысла и уйдя подрабатывать на автозаправочную станцию. К тому же времени относится дебют Китано-актёра, снявшегося в нескольких эпизодических ролях в ранних фильмах Кодзи Вакамацу, а также участие в студенческих комедийных постановках, где Китано, однако, сам на сцене не появлялся, а занимался больше постановкой и организационной работой. Из университета Мэйдзи Китано был отчислен из-за большого количества пропусков, несмотря на то, что его успеваемость оставалась на уровне выше среднего.
Первые выступления
Со снижением активности студенческого движения в Японии и возвращением общественной жизни в более или менее привычное русло, Китано также уловил внутреннюю необходимость остановиться на каком-то определенном занятии. Испытывая интерес к искусству, но не находя при этом близкого себе в японском театральном андерграунде того времени, Китано, подспудно чувствуя в себе актёрский талант, постепенно преисполнился желания стать артистом.
В 1972 году Китано устроился лифтёром в находящийся в районе Асакуса стриптиз-бар для того, чтобы учиться актёрскому мастерству «из первых рук», имея возможность непосредственно наблюдать за выступлениями. В позднее опубликованные воспоминания о том периоде жизни самокритичный Китано включил адресованную ему ремарку известного комедийного драматурга Хисаси Иноуэ, на которого тогда Китано произвёл впечатление «человека, лишённого чувства юмора». Тем не менее постепенно, продолжая работу лифтёром, Китано добился того, что Сэндзабуро Фуками, известный артист и арт-директор, руководивший заведением, стал давать ему уроки искусства комедийного жанра. В результате Китано стал делать свои первые актёрские шаги, оттачивая мастерство в небольших комических интермедиях, разделявших основные номера, и занятиях чечёткой, к которым он отнёсся с особым энтузиазмом. Для большинства артистов, работавших под началом Фуками, тот оставался человеком, доверие которого завоевать было очень сложно, однако Китано своей смелостью, спонтанностью поведения на сцене и неклишированным юмором покорил Фуками, заставив того признать его особый талант.
«Два Бита»
«Франция», стрип-бар в районе Асакуса, где работал Китано, начала испытывать существенные финансовые трудности, вплоть до невозможности выплаты зарплаты. Поэтому Китано откликнулся на своевременное предложение создать дуэт мандзай (всё, что требовалось, чтобы начать — просто купить костюм для выступлений), которое поступило от Дзиро Канэко, завсегдатая «Франции» и ровесника самого Китано (р. 1949). Было решено, что Китано будет выступать под псевдонимом «Сёкакуя Дзиро», омофоном псевдонима самого Канэко.
Первоначальное воодушевление быстро сменилось ощущением бесперспективности: попытки выступать в рамках, традиционно отведённых жанру мандзай, успеха не приносили, и материальное положение резко ухудшилось даже по сравнению с тем, что было во время работы в стрип-баре. Канэко, когда-то бывший подмастерьем-учеником у известного комика «Коромбиа Райто» («Columbia Light» — в японском языке нет звука «л» — псевдоним, мутировавший под влиянием названия компании «Columbia Records», с которой у комика был заключён контракт), решил воспользоваться этим знакомством, в результате чего удалось организовать при его театре регулярные выступления. По традиции все коллективы, работавшие под началом «Коромбиа Райто», обязаны были включать в название префикс принадлежности к «клану», «Голубое небо» (часть первоначального сценического псевдонима основателя), однако в связи с тем, что Китано был учеником «другой школы», префикс был сокращён наполовину (осталось только «Небо») и название дуэта приобрело в итоге форму: «[Небо] Такаси/Киёси».
Оклад, на который гарантированно могли рассчитывать молодые комики, был минимальным, поэтому в поисках заработков они начали выступать в ближайших кабаре, барах и других заведениях. Китано достаточно болезненно воспринял необходимость выступления перед подвыпившей и не очень внимательно следившей за актёрами аудиторией, поэтому нередкими были случаи, когда он либо вообще отказывался выходить на сцену, либо сам выступал в нетрезвом виде. Также дуэт стал приобретать скандальную репутацию из-за колких высказываний, порочащих принимавшие их заведения, и частой провокации конфликтов с организаторами и зрительным залом. В связи с тем, что это часто заканчивалось опасными потасовками, Канэко стал заранее готовить шутки, которые могли бы разрядить ситуацию. В таких экстремальных условиях формировался специфический, острый, на грани фола, юмор дуэта, сменившего вскоре название на «Два бита», Бита Такэси и Бита Киёси. Имя «Бит Такэси» сохранилось за Китано до сих пор.
Стараясь максимально отдалиться от ставшего старомодным классического мандзай и испытывая в некоторой степени влияние осакского дуэта «B&B», «Два Бита» эволюционировали, доведя до максимума скорость обмена репликами и сменив одежду на подчёркнуто официальную в пику крамольному содержанию своих выступлений. Перед широким кругом зрителей дуэт впервые выступил на сцене компании «Сётику» (в Асакуса), по воле случая заменив запланированный основной номер. Получив высокую оценку руководства, «Два Бита» стали регулярно приглашаться вновь и вновь, увеличивая свою популярность.
Используя непристойную лексику на грани дозволенного законом, играя на музыкальных инструментах, ведя характерный для дуэта рискованный диалог, сидя на олицетворяющих классический японский жизненный уклад подушках «дзабутон» и совершая другие экстравагантные выходки на грани «пощёчины общественному вкусу», дуэт стал популярен настолько, что когда начинались его выступления, пустели даже гримёрные других артистов, желавших тоже послушать «Двух Битов».
Успех у публики обернулся для дуэта цензурой и травлей в официальных кругах и среди коллег вплоть до того, что высказывались предложения исключить «Два Бита» из состава национальной мандзай-ассоциации. Также показательно, что за три подряд года участия в организованном в 1976 году ассоциацией совместно с NHK конкурсе молодых дуэтов, Такэси и Киёси ни разу не были удостоены главного приза, несмотря на свою популярность.
В 1979 году состоялась свадьба Китано с Мики Мацуда, участницей женского мандзай-дуэта «Кими и Мити» (у пары двое детей — сын Ацуси (род. 31 марта 1981) и дочь Сёко (род. 5 октября 1982); Сёко — певица и актриса, также снялась в эпизодической роли в фильме Китано «Фейерверк»). После медового месяца молодожёны переехали в Камэари (расположено в северной части района Токио Кацусика). В ноябре того же года «Два Бита» приняли участие в совместном телепроекте с мастером ракуго школы «Цукиноя энкё». Считавшиеся «еретиками от мандзай» «Два Бита» нашли адекватного себе партнёра в лице «еретика от ракуго». Этот телепроект и сопутствовавший ему успех заложили основу для созданной позднее передачи «Мандзай-бум».
«Мандзай-бум»
В 1980 году «Два Бита» при участии «B&B» и ряда других известных мандзай-дуэтов начали выпускать телепрограмму «Мандзай-бум» (написание слова «мандзай» на азбуке катакана, а не как раньше, на иероглифике, было использовано для обозначения подчёркнутого разрыва связей с традиционным мандзай). Жёсткий чёрный юмор, обилие непристойных выражений, и всё это, без умолку произносимое на невероятной скорости, стали неотъемлемой частью специфического образа программы. В качестве объектов для шуток писавший тексты Китано зачастую выбирал социально незащищённых: стариков, провинциалов и внешне некрасивых женщин. Кроме того, «завсегдатаями» диалогов «Двух битов» были якудза, и идущая им на смену молодёжь, а также вульгарные шутки, так или иначе вводящие в «дискурс» экскременты. Содержание новостных программ практически незамедлительно и принципиально «политически некорректно» обыгрывалось Китано, даже если речь шла о массовых убийствах и других схожих инцидентах, за что «Мандзай-бум» не раз подвергался суровой общественной критике. Китано, впрочем, и прямолинейность и близорукость самой критики превращал в объект собственных насмешек.
В июне 1980 года сборник шуток из «Мандзай-бум» был издан в виде отдельной книги, распроданной, вопреки скромным ожиданиям, тиражом 850 тыс. экземпляров. По условиям контракта весь гонорар полностью достался участникам дуэта, существенно поправив их материальное положение. В том же году достигшие пика своей популярности «Два Бита» приглашались для участия и в других телепередачах, а также фигурировали в эпизоде одного популярного телесериала. 1981 год также прошёл под знаком успеха, однако уже летом следующего года дуэт двух комиков распался, когда Китано решил уйти. Тем не менее их сотрудничество считается одним из самых удачных в японской сатире в 1970-е — 1980-е годы XX века. После распада Китано начал свою сольную карьеру телеведущего многочисленных сатирических программ.
Карьера режиссёра
После нескольких ролей, в основном комических, в 1989 году Китано был приглашён на главную роль в фильм Киндзи Фукасаку «Жестокий полицейский». Несмотря на то, что кинокомпания «Сётику», финансировавшая проект, приложила все усилия для его успешной реализации, из-за разногласий, касавшихся графика работы и условий контракта, Фукасаку в итоге отказался снимать фильм. В результате руководство «Сётику», во многом под влиянием харизмы Китано, а также его большой популярности, сделало ему предложение выступить в роли режиссёра, предварительно согласовав нетривиальный вопрос совмещения Китано его бурной деятельности на телевидении с работой над съёмками фильма. Сняв фильм в рекордно короткие сроки (в течение 1 недели) и успев таким образом к запланированной дате его релиза, Китано дебютировал в 1989 году в качестве кинорежиссёра, при этом существенно изменив первоначальный сценарий и способ подачи материала. Фильм оказался успешным и положил начало режиссёрской карьере Китано. Впоследствии сотрудничеству Фукасаку и Китано всё же суждено было состояться в работе над фильмом «Королевская битва» (2000) и его сиквелом.
В своей книге «За сроком давности» Китано пишет, что, переступив возрастной рубеж 40 лет, он ясно стал ощущать растущую пропасть между ожиданиями публики, по-прежнему требующей искромётного юмора от всё ещё находящегося на пике славы артиста, и происходящими внутри него самого возрастными изменениями, делающими невозможными многословные остроумные экспромты в духе времён «Двух битов». В той же книге он отмечает, что вместо тщетных попыток вновь и вновь копировать себя образца начала 80-х, ему хотелось бы сместить акцент на выработку особого авторского почерка в подаче материала. Такого рода переосмысление, очевидно, нашло своё выражение прежде всего в кинорежиссёрских работах Китано, последовавших за фильмом «Жестокий полицейский».
Второй фильм Китано в качестве режиссёра и первый в роли сценариста вышел в 1990 году — «Точка кипения». Масахико Оно, позднее также сыгравший эпизодическую роль в «Фейерверке», исполнил главную роль: заурядного молодого человека, работающего на автозаправке и играющего в любительской бейсбольной команде. Когда тренер команды подвергается нападению со стороны местных якудза, он для того, чтобы отомстить гангстерам, вместе с приятелем направляется на Окинаву для покупки оружия на одной из американских военных баз. По пути они знакомятся с якудзой-маргиналом, роль которого играет Китано. Получив полный контроль над сценарием и режиссурой, Китано удалось в этом фильме заложить основы своего необычного авторского стиля, характерными элементами которого являются шокирующая жестокость, причудливый чёрный юмор и долгие стоп-кадры.
Третий по счёту фильм, «Сцены у моря», вышел в 1991 году. В сюжет на этот раз не попали гангстеры, а главным героем стал глухонемой мусорщик, который настойчиво учится сёрфингу под аккомпанемент насмешек циников-друзей. Как и многие другие картины, фильм проникнут тонким юмором.
Зарубежная аудитория, постепенно превзошедшая «родную» японскую численно, заметила Китано после выхода фильма «Сонатина» в 1993 году. В фильме Китано играет токийского якудзу Муракаву, отправленного на остров Окинава для прекращения противостояния двух местных кланов. Муракава, пресытившись своим образом жизни и узнав, что само его задание — не более чем ловушка, принимает последствия без возражений, превращая происходящее в жестокий фарс, построенный как и во многих других работах Китано из череды трагикомических эпизодов. Фатализм главного героя, нашедший выражение и в этом фильме, стал своего рода «визитной карточкой» режиссёра. Фильм «Сонатина» был высоко оценён японским писателем Кэндзабуро Оэ.
Фильм «Снял кого-нибудь?» (1995) возвращает Китано к его комедийным корням. Фильм представляет собой серию комических сцен, некоторым образом связанных с главным персонажем, безуспешно пытающимся заняться сексом в машине. В Японии картина не вызвала интереса у зрителей. Критики сочли ленту пародией на популярные японские фильмы (например, «Годзилла»). Фильм продемонстрировал принципиальное нежелание Китано снимать заведомо коммерчески успешные ленты (такие, как молодёжный триллер «Звонок» или «Сумрачный самурай» режиссёра Ёдзи Ямады, повествующий о доброте и принципиальности японских самураев).
В 1994 году Китано попал в аварию (разбился на мотоцикле). Ранения вызвали паралич одной стороны его тела, и потребовалась сложная операция, чтобы восстановить работоспособность мышц лица. Хотя зарубежная пресса сочла, что Китано уже не вернётся к съёмкам фильмов, тот опроверг эти предположения, сняв «Ребята возвращаются» в 1996 году, сразу после выздоровления.
Восстановившись после аварии, Китано занялся изобразительным искусством. Его яркий, упрощенный стиль живописи напоминает стиль Марка Шагала. Рисунки Китано были опубликованы в книгах (в качестве иллюстраций), представлены на выставках и на обложках саундтреков к собственным фильмам. Наиболее ярко они представлены в фильме 1997 года «Фейерверк», где выполняют роль стержня образной системы произведения. «Фейерверк» был очень высоко оценён критиками и был удостоен приза Венецианского фестиваля. В фильме опять всплывает тема доброты и любви: стараясь не беспокоить умирающую от рака жену, которую главный герой (бывший полицейский Ниси) возит по местам, где она мечтала побывать, все возникающие проблемы Ниси решает просто и эффективно — пуля в лоб. Фильм подтвердил репутацию Китано как одного из наиболее талантливых режиссёров современной Японии.
Китано продолжил регулярно снимать после аварии. В выпущенном в 1999 году фильме «Кикуджиро» Китано предстал в роли, на первый взгляд, грубого и ограниченного мужлана, но далее с разных и неожиданных сторон раскрывающего себя через трагикомичные отношения с соседским мальчиком-сиротой, с которым они отправляются на поиски его матери. На Каннском кинофестивале, где «Кикуджиро» был включён в конкурсную программу, фильм был встречен 10-минутными овациями стоя.
«Брат якудзы» (2000), снятый в Лос-Анджелесе, показывает Китано как токийского якудза в вынужденной отставке, который бежит из Японии в США и строит в Лос-Анджелесе новую наркоимперию. Необычный «альтруизм в стиле Китано» проходит своего рода «красной нитью» через сюжет и здесь. Понимая трудновыполнимость замысла и невозможность благоприятного исхода завязавшегося противостояния группировок, отставной якудза (Китано) спокойно продолжает деятельность, помогая недальновидному брату, переехавшему в Америку. В финале, выведя из-под удара оставшегося в живых члена группировки (чернокожего бандита, безумно счастливого получить сумку полную стодолларовых купюр), Китано с улыбкой расплачивается с владельцем кафе и выходит навстречу своим врагам, на верную смерть. Этот фильм Китано был тепло принят в США и за границей.
Фильм «Куклы» (2002), в котором Китано как актёр не участвовал, содержит три отдельные истории любви, сюжетно объединённых линией, написанной по мотивам классической пьесы Тикамацу Мондзаэмона для театра бунраку. Фильм принято считать одной из самых визуально привлекательных картин Китано. Сам Китано отмечает, что последнее способствовало неадекватности понимания зрителями его замысла: центральным элементом являются не истории любви как таковые, а акты немотивированного насилия, которыми они прерываются.
Успех у кинокритиков и поклонников интеллектуальных фильмов не принёс Китано особенного признания на родине. Несмотря на успех фильмов «Брат якудзы» и «Куклы», пресса критиковала его за неспособность снять «хороший» фильм уровня «Фейерверка» или «Сонатины». Ответ последовал в 2003 году в виде фильма «Затойчи», в котором сам Китано, уже традиционно, также сыграл. «Затойчи» стал наибольшим коммерческим успехом режиссёра в Японии, при этом хорошо прошёл и за рубежом и получил ряд наград.
Китано часто сотрудничал с композитором Дзё Хисаиси, написавшим музыку к большинству его картин. В последние годы это сотрудничество, однако, прекратилось.
Разные факты из жизни
Китано, имеющий незаконченное высшее техническое образование, основательно интересуется математикой. По его собственным словам, если бы в своё время он не «сбился с пути», занявшись сценическим искусством, то осуществил бы свой замысел стать математиком. В то же время высказывания Китано о математике достаточно противоречивы: от утверждения о том, что её средствами можно описать мир и всё в нём происходящее, до мини-фарса устроенного в собственной образовательной телепрограмме, где Китано сказал, что при изучении математики в школе — достаточно просто, чтобы ответы школьников совпадали с правильными, а остальное особого значения не имеет. Так или иначе, уже на протяжении многих лет Китано делал и продолжает много делать для популяризации математики по телевидению, где он в доступной форме пытается донести до зрителей красоту этой науки. Вклад Китано был отмечен призом Японского национального математического общества в 2008 году
В 1992 году в ежемесячном журнале «Синтё 45» (изд-во «Синтёся») была опубликована серия эссе Китано, в которой он с большим сарказмом и скепсисом подверг критике начавшийся в то время в политических и финансовых кругах Японии «экологический бум», назвав его надувательством и показав его несостоятельность. В июне того же года на передовице «Асахи симбун» появилась разгромная статья «Бит Такэси и экология», где Китано вменялось равнодушие к экологическому кризису. Последний же, в очередной раз уличив своих критиков в близорукости, в но
#17
Надіслано 01 липень 2011 - 21:10
БРАТ
Жанр:Боевик, драма
Режиссёр:Алексей Балабанов
Автор сценария :Алексей Балабанов
В главных
ролях
Сергей Бодров
Виктор Сухоруков
Светлана Письмиченко
Год:1997
Режиссёр:Алексей Балабанов
Автор сценария :Алексей Балабанов
В главных
ролях
Сергей Бодров
Виктор Сухоруков
Светлана Письмиченко
Год:1997
s2980105.jpg 40,16К
завантажень 0
s9767521.jpg 35,72К
завантажень 0
s3005893.jpg 27,8К
завантажень 0
s9152835.jpg 18,87К
завантажень 0
3708819.jpg 30,5К
завантажень 0
#18
Надіслано 01 липень 2011 - 21:25
БРАТ2
Жанр:Боевик,Криминальный фильм
Режиссёр:Алексей Балабанов
Автор сценария :Алексей Балабанов
В главных ролях :
Сергей Бодров
Виктор Сухоруков
Сергей Маковецкий
Гари Хьюстон
Год:2000
Режиссёр:Алексей Балабанов
Автор сценария :Алексей Балабанов
В главных ролях :
Сергей Бодров
Виктор Сухоруков
Сергей Маковецкий
Гари Хьюстон
Год:2000
s4867129.jpg 33,05К
завантажень 0
3110979.jpg 11,1К
завантажень 0
s8160514.jpg 28,3К
завантажень 0
s1634482.jpg 44,57К
завантажень 0
s9522160.jpg 88,52К
завантажень 0
#19
Надіслано 27 вересень 2011 - 19:32
Мой любимый фильм ДИВЕРСАНТ (причем оба)
2572599.jpeg 7,09К
завантажень 0
1131447.jpeg 9,31К
завантажень 0
3146043.jpeg 7,14К
завантажень 0
4844173.jpeg 9,68К
завантажень 0
2572599.jpeg 7,09К
завантажень 0
1131447.jpeg 9,31К
завантажень 0
3146043.jpeg 7,14К
завантажень 0
4844173.jpeg 9,68К
завантажень 0
#20
Надіслано 16 жовтень 2011 - 15:09
Народ, а я фанат старых добрых сериалов о наших разведчиках, и не только:
"Семнадцать мгновений весны", "Щит и меч", "Вариант "Омега"", вся трилогия про Резидента с Григорием Жжёновым, "Государственная граница".
А ещё и соцстраны не плохие фильмы снимали в своё время:
"Ставка больше, чем жизнь", "Четыре танкиста и собака"
Но более, всего люблю фильм "Офицеры" (не путать с сериалом-муть)
Понимаю, что у каждого поколения свой фильмы, мнения и взгляды, но вот такой я архоичный.
"Семнадцать мгновений весны", "Щит и меч", "Вариант "Омега"", вся трилогия про Резидента с Григорием Жжёновым, "Государственная граница".
А ещё и соцстраны не плохие фильмы снимали в своё время:
"Ставка больше, чем жизнь", "Четыре танкиста и собака"
Но более, всего люблю фильм "Офицеры" (не путать с сериалом-муть)
Понимаю, что у каждого поколения свой фильмы, мнения и взгляды, но вот такой я архоичный.
.png)
Український (UA).png)
Русский (RU)
.png)
English (ENG)